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刚看完期待已久的《功夫之王》；我自然对连成龙自己都说是”stupid”的电影是有备而去的，可仍然被震撼得不轻，只能慨叹文化差距完全是不能解决的事。就好象你很难和一个美国南方的农民争论”sesame chicken”完全没有可能是最棒的中国菜一样。
影片的故事完全是不着调，拼拼凑凑，逻辑全无自不必说，连剪辑都是一塌糊涂。当然格调纯粹是以热闹和娱乐为主，效果基本是达到了。小白人的主线放在一堆中国人里实在很怪，不过为了美国观众没有办法而为之；老李和大哥两人居然还搞了一个和全片格格不入的无厘头笑话（和吁吁有关），大笑之余，还是摸不着头脑。不过，作为老李和成大哥第一次合作的作品，这样的东西真是显得有些寒酸。
娄烨的片子始终喜欢用象征做片名，比如当初的《苏州河》和《紫蝴蝶》。而这部《颐和园》，似乎用它的英文名会更加容易理解——summer palace。事实上，在影片中颐和园波光粼粼的影像只是短暂地出现在主人公热恋时期，而且并没有起到大量借景的作用。但正应了余虹在片头的独白所说：“有一种东西，它会在某个夏天的夜晚象风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去，我不知道那是什么，只能称它为爱情。”summer palace是在主人公生命中的夏天出现的一方永不可替代的心底里的桃源，象征着人们在青春年华时候强烈和毫无束缚的爱情体验，那一份挥汗如雨、挥汗如雨的激情、浪漫、嫉妒和性爱，一切一切，都是在夏日无可替代的畅快淋漓的感觉。片中那些幸运的男女，都拥有和释放了最透彻的年轻。
坦率的讲，这部片子，我已经有4年没看了，但印象依然深刻，先来看看故事吧。从故事桥段来讲，咋一看以为是阿加莎克里斯蒂的风格，十个大人加一个小孩，在内华达州的一个暴风雨之夜，聚集在一个远离人烟的汽车旅馆。电话不通，大雨倾盆。随着故事的推进，旅馆里的人开始一个一个被杀，陡升凶险，记得当时看的时候在晚上着实有些胆寒。先来看看旅馆里的十一个人，根据阿加莎克里斯蒂的理论，悬疑桥段的两个必备要素是：一，封闭的空间，二，出场人物之间存在必然的关系。影片的前二十分钟，交代的出场人物。但我没有找到他们之间的相互利益关系，这使我有些为导演担心，因为人物关系的互动，在一开始如果没有扎实的关系基础，那把握故事的走向是很难的，作为一部悬疑片的野心之作，导演不会用不计后果的方式来打造故事，得罪观众的做法，在好莱坞是自寻死路。
每个女人都有一颗恨嫁的心，为啥米这么说呢？君不见，所有的MM再看见了那些或者纯白，或者蕾丝，或者低胸的婚纱后，均会毫无例外的惊呼一声，啊，好漂亮啊。
其实，一件衣服能有多漂亮呢，撑死也就跟个PRADA的水平到顶了，但是为啥米，有的时候，很多MM看到那些婚纱摄影店我觉得脏兮兮的婚纱还能够发出如此艳羡的惊呼呢，原因自然在婚纱背后的意义。
参加别人的婚礼，是感受幸福的时刻，同时，也是憧憬自己幸福的时候，但是，假如你参加了27次婚礼，回回你还都是那个伴娘的时候，你就会发现，此时，你感受到底已经不是幸福了，而是一种变相的心里折磨了，因为这意味着，你身边27个好朋友都已经通通嫁出去了，而唯有你，还在这里，傻乎乎的守望爱情。
其实音乐电影实在看过不少。从Sid And Nancy到Train Spotting，从9 Song到Walk the line，再到今天的Almost Famous。看得最多的是天真的灵魂在灰暗的天里，在世俗的语言里翻转，哭泣，在叛逆，荒唐的概念里死生，在毒品和性乱里浮浮沉沉。也许，光是这些就已经让你倒尽胃口，厌恶到脸色铁青。开始唾骂世界养育了这些不产生价值，却在消耗，甚至是浪费财富的可怜虫。看到他们在舞台的聚光灯下毫无价值的手足无措，心生恨意，同时慨叹不公。而且。而且。你会惧怕他们，他们带来的真实，夸张后的真实。他们所张扬出的态度和直白的表述。
其实，在我看来，他们才是最贴近上帝的灵魂，经历最极端惨烈的死生。他们在该笑的时候，在哭泣的时候，放纵自己的情感，而不是带上面具。他们真实。They are Real！
片中没有大规模的战争场面，除了寥寥几场小规模的枪战戏及难民突然遇袭戏之外，只是在影片的前半部分有一个何克在南京亲眼目睹日本鬼子残忍杀害无辜的中国百姓及焚尸的桥段。时间虽然不长，却看的人触目惊心！这在氛围上起到了一个较好的烘托作用：此时何克的表现不是勇敢坚强，而是震惊、恐惧、迷茫与不知所措。而在之后的那个砍头桥段中，他的反映更不是一个传统英雄应该有的——他并没有视死如归，而是表现出了一个普通人的求生本能。被救以后，他曾一度坚持要上前线报导战况，而不愿留在孩子身边当保姆，则显得他多少有点虚荣……这一切的一切都说明了他并不是一个天生的英雄，他后来展现出的“完美”，是在残酷的环境下、与孩子们的相处磨合中被一点一点磨练与锻造出来的。这个过程，是他由一个男生转变成男人的成长过程；是他逐渐明白什么是“爱”，什么是“责任”的领悟过程，故而这才是全片的最大看点。
我很奇怪，为什么美国很多具有深刻思考空间的电影都会拍如此枯燥，至少是与那些所谓的大片相比，竟然如此相形见绌。也许导演知道这部《查理威尔森的战争》被归为所谓的纪录片或近似于此范畴，所以不得不把两个好莱坞大牌请来，用一些花花公子、风流倜傥来赢取票房。但就我个人而言却觉得它依然对不起那精良的素材和剧本。其实他的用意，作为受众的我是明白的。注重理论和时局的分析，几乎片中的每一句话都意味着在还原当事人的所思所感，而这恰恰是一个思考的过程和对于情绪中非理性部分的排斥与博弈。全片把理论讲得过于复杂，而实际上不过是一个对于国会增加外援资金的说服活动,即美国一贯使用的“金元外交”。导演毋庸置疑把电影的重点放在了这里，包括美国人一再对外宣扬的人道主义和人权问题，以及不可缺失的冷战时期的“意识形态”的“对比性”。而其中的一条暗线却并没有过于清楚地展现在我们眼前，即议员、特工以及朱莉娅·罗伯茨所演的上流社会名媛的内心思想的改变。
通过这部影片，我们可以感受到西方人对鬼与灵魂的理解，这是一种与我们东方人完全不同的理解。在大多数的东方人看来，鬼与灵魂都是可怕与邪恶的象征，所以港产以及日韩的“鬼片”都是那种阴森恐怖的基调。而这部电影，你却完全感觉不到“鬼”的可怕，反而在最后你会被她们感动。这完全归功于导演不同寻常，不按常理出牌的视角。看过电影的人，都会隐约感觉到西方人对鬼与灵魂的看法，圣经上说灵魂与人类是不可能生活在同一个世界里的（片中母亲的信仰），但从片中可以看出，实际上西方人确认为人与灵魂是可以同处的，而且这种相处会非常融洽，鬼不会伤害人，当然人也不会轻易看到鬼，这可能就是传说中的“和谐”吧。所以，我觉得这个片中的另一大贡献就是，让我们可以了解到西方人的一些思想，这也算是为东西方文化的交融做点儿贡献吧。
这一次的金像奖提名名单里，各位大佬的重量级作品纷纷出马了。杜琪峰的黑与分裂、陈可辛的义与突破、尔东升的冷与升级应有尽有。三足鼎立是很独特的一道风景，犹如一场莫名的遭遇战。简而言之：够惨烈。
蒙太奇玩到令人炫目《神探》是杜琪峰三年来最好的作品，而尔东升的《门徒》在07年初的情人节档期凭借不俗表现，使得其一直牢牢把持着香港本土华语电影票房三甲的优势。
所以说，这是一次几年来少见的盛况，当你看到《门徒》将一个毒品帝国的全貌展现，《神探》让港片的镜头语言玩得炉火纯青时，就知道《投名状》在最佳影片这一奖项上的胜利带给人们怎样的震撼了。
也许，我们无法怪罪安妮，她与罗伯特当年的浪漫情感早已湮灭，而新鲜感在长期的斯磨中已循于无形。寂寞芳心，在这广阔的草原上，终于遇到了可以依靠的臂膀。让人感到讽刺的是，当年她与罗伯特的浪漫又与此时相差几许？只因岁月的流淌，需要邂逅另一段浪漫？
正如汤姆所说，罗伯特是个好人。妻子的异样逃不过他的眼睛。她同妻子说，不要太急，虽然他深爱她，但她要想好是回去还是留在这里。
丈夫那难以言说的宽容，让安妮感动不已，终于把她从这段不理智的感情中拉了回来。
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