飞不远的风筝——评田壮壮《蓝风筝》
《蓝风筝》是田壮壮导演的，曾获得第六届东京国际电影节最佳影片奖。然而，电影却遭封杀。很幸运，在2008年的4月份，我在一大堆盗版碟中发现了这部十多年前拍摄的影片。
悲惨的家庭，悲惨的故事。然而，这看似偶然的悲剧，其实是一种必然。在历史的洪水中，羸弱的个人又怎么能把握自身方向呢？只能任由洪水冲击。这个悲惨的家庭，只不过是那不堪回首的年代万万不幸家庭的缩影罢了。
似乎，噩梦已经渐渐远离这块沉重的土地，然而，谁又敢确定这撒旦的幽魂已彻底远去？
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思考的迷雾之《真水无香》
不是我不思考，只是思考真的很累。就像今晚集体观看的“主旋律”电影《真水无香》，就算我是带着相当抵触的情绪去看得，还是不得不一边嘲笑无时无刻流露出的说教口吻，一边暗自承认它反映的现实社会中中国尴尬的法律实施状况。
如果有可能，我也只愿意泡在无穷无尽的娱乐片里自娱自乐，因为简单，轻松。不像今晚，边看边和朋友探讨中国的法律无奈的现状。在法理和情理之间真的就没有一个和谐和缓冲的地带吗？在中国这个法治传统薄弱，法制观念淡薄的国度里，推进现代法治建设真的可谓是举步维艰吧。
《搏击俱乐部》——打破约束的生活
初次看《搏击俱乐部》其实有点机缘巧合，当时看到网上一张贴子，是说结局出人意料的电影，里面就有此片。说实在的，在看到一半的时候就猜中了八九，可能很多人也和我一样，不过我还是挺感谢那张贴子，没看到它我不知道何时才能看到《搏击俱乐部》——这部对我后来的影片观产生重大影响的影片。后来又有点后悔，感觉看太早了，自从看了club，导致后面一大半的电影变成鸡肋。顺带说句，我看电影从来没有快进过，有几次因为实在不咋地就关掉不看了。我觉得我应该尊重我看的每一部影片，虽然很多影片都不尊重观众…..
此片中充满了大量的对话，其实有许多类似的电影，这类型的电影可以让导演自由发挥，因为它是可以无序的，也就是影片中可以穿插导演想表达的一切。
《银行大劫案》：英国人的艳照门
昨天终于看了The Bank Job。前几次看preview就觉得很好，查rating也相当不错。可是前天回家一路上狂风暴雨，根本没法停下来看，昨天终于看到了。基本上不失望。
这个片子的一个强有力噱头在于，based on a true story。真正的劫案发生在1971年伦敦，银行损失了将近300个保险箱，计50万英镑（合今天的5百万美元），而大部分受害者都拒绝协助警方列出自己保险箱中的物品清单，也所以，银行无法进行赔偿。更奇迹的是，历史上这场劫案的最后结果是没有逮捕任何人，也没有追回任何财物，甚至在媒体上都见不到关于此事的报道，一切都被完美的掩饰起来。
立春之殇
如果你看过顾长卫第一部电影《孔雀》，或者许鞍华导演的转型之作《姨妈的后现代生活》，便会记住这样一个名字：李樯，这个男人不厌其烦的用笔叙述着一个个梦醒了又碎、碎了又醒的故事。
导演在讲述这部电影片名的时候，说道“立春之时，春天却未至，天气依然寒冷，但人们心中已经有了对春天和温暖的渴望”。我喜欢这句话，其实日子也便是这回事儿，追梦寻梦，梦圆梦碎，现实怀揣梦想，梦想照进现实。就像有立春，年年日历翻至此处，春天的梦早已在每个人心里孕育开来了；也就像人生虽有理想未达，现实会有改变，新的理想亦也一定会再次出现。人人心里有个梦，就永远不会绝望。
《美丽心灵》：只是感慨生命的坚强
除了泛滥的爱情故事，恶俗的励志桥段，还有什么能令蒙尘已久迷茫无措的心灵再次流下泪水。
以前总是鄙视那些很假的话，比如什么“跟他比起来你这么幸福更要好好学习啊”“一个成功的男人身后一定有个成功的女人”之类的，现在觉得，这都是真理。非常之人必做非常之事，平凡的我们，在安稳缓慢的时光中，是否也可选择坚韧而顽强的态度对待它呢。是不是也应该给自己一个尝试改变的机会，年轻时也野心勃勃的为目标而不顾一切呢；或许也可以和自己的幻想斗争，然后对着无奈的他们微笑呢；当然，有一个终生的，美丽心灵为伴，则会让所有的一切都进行的轻松而坚决吧。
父爱如山，当代农民工的生活喜剧——《长江七号》
星星的成就，不只是繁荣了香港的电影市场，而是把观众带到了一个心的领域。无可厚非的说，星星的每一部电影都融入了现代生活的影子，都无时无刻的刻录小人物的大喜大悲，这也是为什么星星有着那么震憾的被有些人无法理解的大笑。可是这些角色的大喜大悲，都和社会有些脱离的（至少是和大陆脱离的）。《长江七号》可以说是星星作为导演和主演的第一部直面社会的悲剧性喜剧，同时也是第一部正面反映大陆社会的电影。
如果说长江七号是一部喜剧，我觉得《长江七号》更像一部纪实篇电影，影片中没有星星惯用的大笑和无厘头的演技。更多的是体现一个父亲面对社会，面对家庭，面对儿子默默奉献的背影和拉碴的胡须。
简评《黄石的孩子》
熬夜看了黄石的孩子
觉得特像八一电影制片厂拍的教育片子，有小马哥和秀莲嫂子的片子给我这个感觉，很是诡异。
反正何克几乎就是个完美青年，光辉四射，惹人怜爱。
前面的南京大屠杀拍的很逼真，何克的反应很真实。看得出来，导演找到那时留下来的真实照片，然后设计剧情、设计场景，以求和照片大致吻合，真是用心良苦。但是那些照片的下落我很想知道而导演没有告诉我。
破碎的心，摇晃的影——《东邪西毒》
酒旗，随着沙漠中来来去去的风孤独地摇晃着，酒旗下面是一个孤独的人，在等待着来往于沙漠中的一个个落寞的江湖客。画面的背景是蓝天白云，如同静止的时光一般。
这是《东邪西毒》国外上映时的海报，一直以为这才是这部电影所要诠释的，胜过碟装版的封面，那是片中所有演员的面孔，或孤寂或迷茫，色彩绚烂却失了蕴涵。李碧华说过：“那些情情义义、恩恩爱爱、卿卿我我，都瑰丽莫名，根本不是人间的颜色。人间，只是抹去了脂粉的脸。”只是抹去了脂粉的人的脸。
寂寞是每个人心里的蛊，纠缠不断，又自生自灭。
《最后的礼物/归休》：一首血泪交融的情感协奏曲
一个导演带着几个演员在海边、医院和百姓民宅之间转个圈，轻轻谱写出一首与时代氛围（理性泛滥）不相和谐的情感插曲。影片没有探讨平庸的爱情亲情的现实复杂性，而是从另一面展示伟大的爱情亲情的理想模型，不经意间在我内心划开一个小口，留下关于爱情亲情的应然答案。整部影片反潮流而动，卸下“视觉冲击”的艳抹浓妆，脱下“动画特技”的奇装异服，净淡素朴的画面显得格外真实自然，在悠扬钢琴曲的契合下，引领我不自觉中进入神圣的理想世界。
