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省去大部分的人名，因为对于阿富汗的人名，我们外行的觉着特难记。《追风筝的人》给我的是太多的感动。把那些的故事情节溶合进我们的真实生活，才发觉忒多的似曾相识……
贯穿整部影片的是唯美的恢宏的自然景色，却一点也掩不去影片内在给人的沉重感，伤感仿佛就一直藏在灰色调的恢宏中。我们收获的是沉重，就像我看完影片后到现在许久，一直都有点喘不过气的感觉。
我们是不是在童年时也有一些灰色的记忆，那些记忆让我们的心总压抑着，不敢乱动，它沉重了我们想迈出去的每一步，让我们踟蹰不前，我们越走越远，把自己遗失得自己也不知觉。是不是可以由这部影片，唤起我们心中那个被遗失在了过去的自我。我们是不是也应该鼓起勇气去追回那个随风荡落的风筝？
《出租车司机》不是那种看完一遍就万事大吉的爆米花电影，你需要看一遍一遍反复观看才能发现那些稍纵即逝但寓意深刻的细节，更不必说为了了解这个沉闷到压抑的电影究竟在说些什么，您还需要对电影表现的时代以及电影拍摄的时代恶补很多背景知识——要知道，这部电影最惊世骇俗的影响在于直接导致了一次刺杀里根总统的惊天大案。用这个做广告，可以说电影史上当仁不让的第一名。呵呵，还没搞懂我在说什么吗？好，简单一点：这个电影我们要用心看。希望我的分析，能够给大家观赏这部经典影片的时候，尤其是看上半部的时候，提供一点帮助。
因何表扬？这部电影太没有野心了。在CG扶植超级英雄上位，漫画打死动作电影之后。它并没有展现出一丝一毫的进取之心。在其中，既没有《蜘蛛侠3》一般的对小人物的命运放大，也没有《神奇四侠2之银影侠的威胁》那样的全面技术升级。整部电影犹如计算准确的机器，轰轰运转120分钟后戛然而止。来不及回味，太快。
但是，作为一部商业电影而言。这电影明显的胜利在望。叙事节奏奇快，角色各司其职，无弱智BUG无逻辑不畅，捎带着一点感官刺激，伴着激昂和稍微顺耳的摇滚乐铺天盖地的涌到你的世界里。这个流水线上，被斯坦•李如斯塔克敲打铁人一般打造出来的流水线家伙，已经在向着自己更广阔的明天乐颠颠的飞去。
这皆大欢喜的胜利，犹如在幼儿园中，每一个小朋友应得的那一朵小红花般被不假思索的授予了。虽然，它象征的表扬迟早会来，但问题在于，红花虽是简单荣誉，却并不是参与此事人人都有。而授予时，也不在每一部电影落幕后的此时此地。
< 追风筝的人>又是一部让我感动流泪的电影.
我觉得书更好看点,描写的更加细腻,更加真实,电影多多少少还是有些变动.
星期一的时候,到西西弗买书,不知道要买什么,当时看到< 追风筝的人>的时候,觉得这个名字很有感觉,就买了,到不知道它有多畅销,对于买书我从来是凭感觉的.
回学校的当天晚上,我就迫不及待的开始看了.
那天晚上我一直看到很晚,我觉得心很痛,不是矫情,我是不容易感动的人,可是我还是感动了。
《宋家皇朝》给我提供了一个奇妙的角度观察中国近代历史，一个家族、三个姐妹的视角，我不能说这给我了多少益见，却也让我平直亲近地看待那段历史，发出几声怅惘。
我很喜欢喜多郎为这段历史所配的音乐，听之，仿佛看到一个典雅、雍容的大庄园里，三个姐妹无忧无虑地玩耍着，温馨而充满无邪的天真。但是仔细听下去，你会感受到那音乐里又藏有历史的厚重与无奈，历尽沧桑，矛盾纷杂，可是一切终究都会归于原点，让人感慨良多。整个中国半世纪的更迭往替，烽火硝烟，理想与权力，爱情与革命，不过就是庄园里孩子们之间的游戏，来回传递的小球。
从“该死的我不是一个士兵，我是一支军队”到“没错，我就是钢铁侠”，当个人英雄主义以国家的形式表述时，没有人的牺牲属于无谓的书写，帮斯塔克打造钢铁战衣的中东朋友死时，我们能够清晰地看到他枕着的美国国旗，这个为钢铁侠争取战斗时间从而被敌人打死的助手，已经恰时地被提升了功能：为国家谁都负有义不容辞的责任。空军指挥官吉姆这个角色因此变得非常重要，他必须让世人知道，为斯塔克/美国的单边主义的无障碍通行，无条件配合不能提任何异议，我们有理由相信，这条信息借助全球2亿美金的首周票房和接下来势如破竹的成绩，正完美地传布到世界的各个角落。
总是有些天气不能预告，总是有些答案无法得到，总是有些承诺无法相信，总是有些人注定无法走下去，这是现实，这是无奈，但是总有些惊喜，总有些小小的插曲出现，或好或坏，影响着生活，影响着我们的步伐。对于人生永远不要自信自己已经得到了什么，得到的会失去，得到不一定是自己真的想要的，得到的也许只是暂时，但是人类总是容易忘记这个简单小小的道理。傻傻的活着，谁又知道这是对是错，因为我也不能确定。
看完之后我第一个感觉是对婚姻充满了恐惧，我怕那些赤裸裸的真实，我怕美丽的梦会破碎的一丝不剩，怕梦背后的那些真实会让我崩溃，但是我又对人生对爱情充满了希望，像美丽的米兰达或者什么可能会出项在下一个路口。
阅读全文 2 条评论 五月 6th, 2008 I am nothing
BOPE在里约，是一个看似独立于体制之外的另类，他们装备精良、训练有素，绝不接受腐败——这保证了他们在面对罪犯时绝不手下留情。他们只解决眼下的问题，通过暴力、子弹和鲜血维系秩序平衡，从不拷问正义，他们不是救星，不是希望，而是黑暗的另一极。
《第一滴血4》里兰博告诫前往缅甸的基督教徒“你们什么都做不了”，后者在最后不得已也成为杀人者时，才发现自己根本不是普济天下的耶稣。《出埃及记》里的任达华曾成为体制中的抵抗者，梦想发掘真相与拯救，结果不仅没能成为摩西，反而屈服并最终灭亡。睁开眼睛，面前是现实的血盆大口，逃离、死亡，抑或其他？Matias用子弹做出了最后的选择，似乎，也没有什么更好的办法。
看完电影《立春》，并没有什么特别的感受，只是从女主人公执着而不幸的命运中读出了点励志的意思——不畏他人冷眼、宁自傲然不屈的勇气，对个人理想的不懈追求以及独立坚定的审美取向。影片情节多变，波澜不断，基本的结构是女主人公在寻梦途中遇上一个又一个意外出现的同命之人，他们撞击着她的“孤岛”生活，又一一离去，使她在人生轨道上愈行愈慢，渐渐偏向狭小的现实世界。紧凑饱满的情节，恰到好处的节奏感，顺畅的写实手法，没有大量想象和情思的渲染，使观众能不费心思地看完影片。这也确实符合根据真实人物事迹改编的剧情片这一宣传定位。只不过“立春”这个片名略微透出一点文艺片的象征色彩，而女主人公在一开始述说她为自己敏锐嗅到的春天气息所感动，更让我认为这是对片名进行解释的点睛之笔，从而加深了“立春”二字对影片无可替代的鲜明的提炼作用，而我却只能从女主人公这段独白中找到大致的印证和答案。
看得哭哭笑笑，笑笑哭哭。
其实失恋和爱人去世的感觉挺像的，都是自己爱的人不在了，突然之间，两个人之间一切的回忆都要一个人承受。只不过一个是你还想要挽回，或者还有恨意，另一个则是你什么都做不了了。
曾经失去过所爱的人们，请耐心的等待。在你感觉绝望痛苦的第一刻，命运就为你准备好了崭新的生活，并将这一切交给时间。
所以，请耐心的等待，时间带着你所要的安宁，在路上。
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