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“我们虽然穷，但不乱说脏话，我们不去偷不去抢，不属于自己的东西我们不会拿，你要努力读书，将来做个有用的人。”类似这段父予子的说教，影片中反复出现多次。既不深刻又缺乏喜剧因素，但是这些自有几分现实性而又脱离现时代语言方式的对白，很好地隔离了现实情境，为科幻因素的融入拉开了审美的距离，出色地为整部影片寻求到一个现实与幻想之间的平衡点。
星爷在变，影片亦变。也许是星爷到了如今的年纪，开始怀疑“努力奋斗”四字对人性的束缚，以致在《长江七号》中虚扛“努力奋斗”大旗，把这四字悬置并仅限于对白之中，不作具体的展开。而星爷下部影片会对“努力奋斗”四字作如何阐述呢?或者干脆彻底颠覆它，由茧化蝶，另树“率性而为，道法自然”的物我同一的信条，抑或偃旗毁城归返纯朴，无旗则无路，无路则处处是路。究竟如何，得取决于星爷怎样感悟人生了。
可能是被一些没有标准的问题所困扰了，常常想到思维一片混沌。此时突然想到《堕落天使》里的一句台词：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。答案，我要寻找什么的答案呢？
想得越多就越容易陷入一种失语的状态，那些流失在王家为电影里的粉末片段便在不经意间浮现。
是受电影的影响的吧，又可能是自己骨子里所流露的一种特性吧。一直以来都认为失语是贯穿王家卫电影人物的共性的特征。在《重庆森林》、《花样年华》、《2046》中也显得尤为突出。
周星驰的作品在一笑而过之后会让人有意无意地思考一些东西，你好好品味过吗？这些东西都是非常珍贵的东西，你意识到了吗？随着周星驰一部接一部的作品，让人思考和品味的东西正在逐步增多，你发现了吗？其实很多时候喜剧的力量比悲剧更有震撼力，只是用喜剧的方式来表达会被人轻松接受而已。我想说其实周星驰的喜剧一直在，只是他把它内敛了而已。不一定要他担任男一号才他真正的作品，他就当个片绿叶能配出一朵漂亮的红花不一样值得让人肯定吗？我想说我们这个时代能让你笑到背气，笑得流泪，能让你哭到流泪，哭得痛心，周星驰他做到了。就像有位仁兄说的：“周星驰是我们这个时代最好的喜剧演员，没有之一。”看完《长江七号》，我也是这感觉！
刘有神赋的才能，能听见人内心深处想隐藏的恶的声音，能看到人潜藏的阴暗人格的具像。“我能见到人心里的鬼”便是他的神迹。他看到林家栋的七个心魔：胆怯、暴力、狡诈……很有宗教意味，为什么是七个，我想到的是西方的“七宗罪”，厕所那场戏，刘试出了林的七个心魔，其实还有一个，被留在了那如迷宫的树林里，十八个月了，仍在找他的枪，那是林的本性？
在一步步靠近真相时，安志杰也受到考验，他的胆怯与他的狡猾两个具像慢慢浮现，刘在一旁看着，无能为力。想起一开始刘在超市对着女学生的欲望分身叫嚣的样子，他对臆想中的前妻说：十三四岁，还有得救的。这些一对比，很容易就体味出悲剧意味。谁没有心魔？谁身边总有佛家所说的狮子吼让你醍醐灌顶？刘成不了佛，因为到最后连他自己也被唤出了心魔。
之前就有影评指出，此次影片是周的父亲情结的一个折射和回归。我认为不仅于此，还是一个对童年苦涩经历的回眸，一个年过不惑历经世事的成人的回首，带着微笑和调侃的回首。更是史蒂芬周在从阿星、星仔变为周星驰多年之后对社会的一个继续而深层次的思考。
影片的开头已经不再像功夫那样注重花哨，只是一段黑白的剪影——缝鞋子——苦涩的岁月总是黑白的。开头4分钟后的贱骨头民工周捡饭盒、坐在烂尾楼上吃盒饭，镜头的特写、移动，画面的灰尘感以及那一段世纪80年代Bonny M乐队的迪斯科名曲《Sunny》配乐（片中曾多次出现），可说是完美极致了。
影片之中，没有丝毫啰唆的语言，简练到让人意犹未尽的地步。除此之外更是细节到位。
《长江七号》有着2008年的影院里最响亮的笑声和最释怀的泪水，在这样的前提下，我们没有理由苛求一个在香港电影的喜剧历史上，曾经独辟蹊径也被冠以种种帽子，自己却懵懂的前行，开辟出新的CG先河，开辟出新的功夫浪潮，开辟出新的喜剧风格，将编导演熔为一炉的人。去带来他的能力无法企及的惊喜。
那些小人物在他的电影里，永远是英雄。他们或者笨拙或者超然，又很奇怪的间而有之。对幸福抱着打不死的希望。他让我们在银幕下微笑着流泪，就是这样。
周星驰是我们这个时代最好的喜剧演员，没有之一。
有很多人都说《长江7号》不好看，主要的理由就是星爷才尽了，在片子里采用了太多以前电影的片段，从喜剧之王，到功夫；从恶霸同学，到肥婆的重生，外星人和小朋友，都模仿着- - - - 李小龙。
而我总是沉默，我喜欢《长江7号》，就像我喜欢《集结号》一样，喜欢一个片子，如同喜欢一个人，不需要特别的理由。
就像小狄幻想自己因为超级外形狗而扬威于学校一样，对于一个小人物来说，最重要的，是梦想！
这才是我最喜欢星爷的地方，当年在电影院看唐伯虎点秋香，人家笑得断肠，我哭到断气，星爷永远是我们这种小人物的英雄，他懂得电影的真谛，那就是- - - - -在一个黑暗的，旁人看不到的空间里，给你一个真正美妙的梦境。
每个男孩子心里都会有一个英雄梦。力挽狂澜的救世主角色，相信谁都在自己心里扮演过。正是如此，当至尊宝忍痛戴割断尘缘变身为齐天大圣，踩着七色彩云来降妖伏魔之时，我不能不为之热血沸腾。可惜紫霞猜中了心上人踩着七色彩云现身的开头，却没猜到自己并不能与之白头偕老的结局。这种遗憾既是影片对舍生取义的宣扬，也是对封建桎梏的宣战。为什么神仙就不能有老婆呢？
当职责遭遇爱情，选择弃所爱而就大义不失为一种高尚。可是如果变通一点，或许就不必总要将两者对立起来。其实《西游记》这部小说本身的创作意图就包含对追求自由的歌颂，孙悟空本就是叛逆的化身。他不为权威所迫，不被世俗所累，敢于向愚昧守旧的天庭挑战。这个意图在《大话西游》里更加明显。
每次看完电影我都会问自己看完有什么感觉或感受。这次看完长江7号，直到电影院灯光全亮我还不相信电影就这么完了。太短了，这也成了看完之后的第一感觉。除此之外就没有太多的想法了。也许这跟影片中缺少波澜壮阔，跌宕起伏的情节有关，可以说从头到尾就没有一个非常激动人心的高潮部分。总结一下，这是不是一部无厘头的一片，可以说笑点并不太多，但却是一部温情的影片。看之前不要抱太大期望，倒并不是说片子烂，而是你会发现跟你想象的不一样。适合和家人来看，当然，最好带上小丫。
那我们最关注的星爷在哪？从开幕的周星驰拿起他儿子的一双破得不能再破的鞋子开始补的慢放特写镜头大概就注定这不再是一部以星爷为主角的影片。
也许，这是一个关于纪念的故事。一个中年男子，纪念自己的童年，纪念自己的外太空梦，纪念曾经的爱犬，纪念自己以前电影的那些津津乐道的笑点，或者纪念小时侯胸大屁股大的女老师。
所以中年男子有突兀的白头发，有突兀的正儿八经的表演，有突兀的让人们指出模仿或者借鉴的痕迹。这是一出没有周星驰的喜剧片，让人发笑的已经不是周星驰。
所以，这个故事和才情无关，只与温情有关。
所以，就当自己是那个不是看周星驰电影长大的小孩子，所以，旧瓶里新装的酒还是值得一品。
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