La Mome——玫瑰人生
曾有人说，她的声音让人置身巴黎；也有人说，她的歌唱就使人感到爱情；她给予了香颂最完美的诠释，却一生起伏不定，犹如一直骑坐在过山车的巅峰，直到逝去。她为所有法国人热爱着，她有很多名字，最为熟悉的一个叫做Edith Piaf.
怎样用一百二十分钟讲述一个充实而富有波折的人生，恐怕这是所有传记片作者坐下来思考的头一个问题。而导演Olivier Dahan在处理这些繁杂的人生细节时，充分地调动电影的剪辑，段落的结构，以至于将纷繁而短暂的四十七个年头精炼地展现在我们眼前。
Posts filed under '法国电影'
« la môme »(La Vie en Rose)–玫瑰人生
同样的一个词，在电影里，诠释的是一个倔强刚烈的香颂歌手，也就是这首歌原唱者Edith Piaf的坎坷人生。没有小野丽莎式的闲适和淡然，相反，有的是一种强烈的冲击力和如同飞蛾扑火般的义无反顾。
我随意检索了Edith Piaf的生平。她现实中所经历的起伏，远比比电影叙述的多得多。电影里，她在后台央求道：求求你，让我唱完最后一首。于是，门外救护车待命，聚光灯下，苍白的脸……
不知道现在有多少人会相信爱；但的确，过去，有很多人信。
《潜水钟与蝴蝶》：沉重的肉身与轻盈的灵魂
肉体在俗世中逐渐变得沉重，一点一点下堕到不受控的深渊；灵魂却愈发轻盈，它自由自由，穿越了时空抵达了无人之境。
这是奇妙的事情，每天在不同的人身上发生着，我们默默不语地享受它带来的隐秘快乐，不对他人的言说。直到有一些人因为各种各样的原因将这些隐秘的奇妙呈现出来，这时他不仅仅愉悦了自己，同样也感动了他人。
《蝴蝶》：用纯真与智慧去体现
前些日子向同事推荐了几部老掉牙的经典电影，发到了公司BBS上，同事也投桃报李推荐给我几个。今天欣赏了下法国电影《蝴蝶》，觉得很好，影片虽不长，意味却不短。
影片中的主角是一老一小，上山的一路上，老人给小孩讲了很多孩子无法理解的大人的事儿。
那孩子“丽莎”很率真，老人很智慧，整个影片尽管没有美女，帅哥，没有英雄，枭雄，没有激情，没有刺激，没有大制作大场面，只是平心静气地，借助一个简单得不能再简单的故事，向观众讲述人生的方方面面！值得看看，真的！
《潜水钟与蝴蝶》：穿越光阴，起舞翩翩
《相约星期二》和《潜水钟与蝴蝶》最大的不同是，前者是用外人的眼光来观察主人公，后者则是主角的独白。当你写下东西的时候，很可能有所隐瞒，挑选最精粹的语句。当你的衰弱映在别人眼中时，却是无法掩饰的痛苦，哪怕你心生莲花，他们也只能看到你的垂死挣扎。
“潜水钟与蝴蝶”的书与电影的两个版本，就是通过作者和导演两种不同的视角看待这场与死亡的舞蹈。电影虽然以主人公的眼睛看世界，却带着旁人对于他的怜悯。
看电影和看书就像体会两种态度的人生，一种是现实中的潜水钟，一种是幻想中的蝴蝶。电影中更多顺应了观者情感上的感怀，书中更多的是一种沉重的轻盈。不过，它们都让我们看到了那种穿越时间和空间的力量，看到了生命走到尽头时沉静的辉煌。
《玫瑰人生》：花瓣与刺儿
影片《玫瑰人生》在讲述碧雅芙一生的过程中可以说是别出一格的，尤其是在影片的布局上，令观众最直接的感受便是时空的跳跃性，似乎混乱而复杂。在影片前半部分中，即1959年作为一个分界线，两条线索分别进行着，1959年后碧雅芙的养病过程，当然只是蜻蜓点水，形成了引子，直接引出碧雅芙从幼年到1959年的经历。两条时空线索虽然纠缠在一起，但观众看起来并没有任何阻碍，显得十分地清晰。但到了影片后半部，时空开始在病痛中的碧雅芙与成名后的碧雅芙之间肆意地跳跃，这便给人一种混乱的感觉。
导演将碧雅芙的社会性与个体性分别讲述对于观众来说更会了解人物的全貌，但时空的跳跃却不可避免地给观众带来一定的混乱。好在当爱情最终毁灭了碧雅芙之后，事业与情感达到了空前的统一。
《潜水钟与蝴蝶》：肉身沉重，思想自由
“我想去死”这是他用“眨眼”的方法“说”出的第一句话。但他用最后拥有的东西：记忆和想象写出了自传《潜水钟与蝴蝶》，它告诉人们尽管人中风后或许丑得像一只甲醛瓶，无法赶走停在鼻尖上的苍蝇，但是思想却是可以让你摆脱这垂死的皮囊。当人无能为力时，这种达观的态度能让人活下去。不过，这影片包括书的主旨应该不是一种简单的励志：活下去是硬道理，或者要所谓的身残志坚。而是主人公面对突如其来的意外，坠入黑暗和痛苦后，灵魂开窍，骤然出现的对于人生反思，这类沉重打击后的反思是最具意义的，尤其是当它与死亡十分接近，同时外界对他干扰的途径被切除自我陷入孤独时，除了眨眼他无法与人交流。所以，导演施纳贝尔说，《潜水钟与蝴蝶》像是一个能够帮助你掌握自己死亡的自救装置。
《放牛班的春天》：阳光情感电影的魅力
看完影片的前半部分时，感觉并不如自己期望中的好，影片一直萦绕着的低回的气氛，暗淡的校舍，孩子们木然的眼神，似乎并没有带来述说的焦点，不知道点缀一下这片暗淡的亮点，或是带来一点激动的浪花在哪里。
可是，我却没有发现，在这样看似有几分沉寂的述说中，这部影片已经渐渐的深入我的内心，可能，那作为线索的，就是那些平凡沉默的环境，从外表而言没什么光彩的孩子们，怀才不遇的老师，和他失恋后的落寞。。。。
等待和希望，似乎是人类永远解不开的一个情结，尽管他们并不总是确定所盼望的是什么。然而，感谢上帝，他却给了我们一个清楚的盼望，让我们能够在这个世界上纷繁芜杂的生活中，遵循那个永恒的坐标。
《巴黎夜未眠》：当孤独拥抱温暖
一直很喜欢奥黛丽·塔图，实在无法用美丽来形容，她娇小的身躯，清澈的眼神，灵邃的心境，这么纯真的女孩，怎么看都像是落入凡间的精灵，其实，她就是那个善良的“艾米丽”。一个很法国的美丽女孩，一个很完美的法国帅哥，共同演绎一段法国式的浪漫爱情，即便早就熟悉法国电影的叙事风格，也无法阻挡对这部电影的喜爱。
影片改编自法国知名作家安娜·加瓦尔达的畅销小说《在一起就好》，原作中贴近生活的情节和温馨浪漫的故事，让很多读者悲喜交加。电影延续了小说的风格，让人时而微笑时而揪心，以为摸到了生活的黑暗和残酷，眼眶湿润之后，却望见了头顶那一缕舒展的阳光。在缓慢、愉快的节奏中，电影用写实的手法呈现着普通人之间的友情、爱情和亲情，慢慢打动着每个人的心。
《天使爱美丽》：她更爱抽风
直到刚才我还在想，在社区结业考试前夕，我花2个多小时来看奥黛丽·塔图在那个法国小镇装疯卖傻，到底有没有价值。
不容置疑的是，我实在很喜欢这张海报上，她在惨绿惨白惨红以及冬菇头中带着一点狡黠与灵气的诡秘笑容。比起她在《达芬奇密码》里饰演的那个要死不活的密码破译员实在好太多。这样死气沉沉的女人，居然在24小时之内与阿甘小子产生了可以“GO！GO！生小孩”的亲密阶级感情，典型闷骚。实在讨厌。话说回来，让·雷诺也出演了《达芬奇密码》，不知道这个不太冷的杀手，是否还记得多年前那个同样剪着冬菇头的14岁女孩，拉着他的手说爱他。他一定记得的。
