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看完电影《立春》，并没有什么特别的感受，只是从女主人公执着而不幸的命运中读出了点励志的意思——不畏他人冷眼、宁自傲然不屈的勇气，对个人理想的不懈追求以及独立坚定的审美取向。影片情节多变，波澜不断，基本的结构是女主人公在寻梦途中遇上一个又一个意外出现的同命之人，他们撞击着她的“孤岛”生活，又一一离去，使她在人生轨道上愈行愈慢，渐渐偏向狭小的现实世界。紧凑饱满的情节，恰到好处的节奏感，顺畅的写实手法，没有大量想象和情思的渲染，使观众能不费心思地看完影片。这也确实符合根据真实人物事迹改编的剧情片这一宣传定位。只不过“立春”这个片名略微透出一点文艺片的象征色彩，而女主人公在一开始述说她为自己敏锐嗅到的春天气息所感动，更让我认为这是对片名进行解释的点睛之笔，从而加深了“立春”二字对影片无可替代的鲜明的提炼作用，而我却只能从女主人公这段独白中找到大致的印证和答案。
《蓝风筝》是田壮壮导演的，曾获得第六届东京国际电影节最佳影片奖。然而，电影却遭封杀。很幸运，在2008年的4月份，我在一大堆盗版碟中发现了这部十多年前拍摄的影片。
悲惨的家庭，悲惨的故事。然而，这看似偶然的悲剧，其实是一种必然。在历史的洪水中，羸弱的个人又怎么能把握自身方向呢？只能任由洪水冲击。这个悲惨的家庭，只不过是那不堪回首的年代万万不幸家庭的缩影罢了。
似乎，噩梦已经渐渐远离这块沉重的土地，然而，谁又敢确定这撒旦的幽魂已彻底远去？
不是我不思考，只是思考真的很累。就像今晚集体观看的“主旋律”电影《真水无香》，就算我是带着相当抵触的情绪去看得，还是不得不一边嘲笑无时无刻流露出的说教口吻，一边暗自承认它反映的现实社会中中国尴尬的法律实施状况。
如果有可能，我也只愿意泡在无穷无尽的娱乐片里自娱自乐，因为简单，轻松。不像今晚，边看边和朋友探讨中国的法律无奈的现状。在法理和情理之间真的就没有一个和谐和缓冲的地带吗？在中国这个法治传统薄弱，法制观念淡薄的国度里，推进现代法治建设真的可谓是举步维艰吧。
如果你看过顾长卫第一部电影《孔雀》，或者许鞍华导演的转型之作《姨妈的后现代生活》，便会记住这样一个名字：李樯，这个男人不厌其烦的用笔叙述着一个个梦醒了又碎、碎了又醒的故事。
导演在讲述这部电影片名的时候，说道“立春之时，春天却未至，天气依然寒冷，但人们心中已经有了对春天和温暖的渴望”。我喜欢这句话，其实日子也便是这回事儿，追梦寻梦，梦圆梦碎，现实怀揣梦想，梦想照进现实。就像有立春，年年日历翻至此处，春天的梦早已在每个人心里孕育开来了；也就像人生虽有理想未达，现实会有改变，新的理想亦也一定会再次出现。人人心里有个梦，就永远不会绝望。
熬夜看了黄石的孩子
觉得特像八一电影制片厂拍的教育片子，有小马哥和秀莲嫂子的片子给我这个感觉，很是诡异。
反正何克几乎就是个完美青年，光辉四射，惹人怜爱。
前面的南京大屠杀拍的很逼真，何克的反应很真实。看得出来，导演找到那时留下来的真实照片，然后设计剧情、设计场景，以求和照片大致吻合，真是用心良苦。但是那些照片的下落我很想知道而导演没有告诉我。
娄烨的片子始终喜欢用象征做片名，比如当初的《苏州河》和《紫蝴蝶》。而这部《颐和园》，似乎用它的英文名会更加容易理解——summer palace。事实上，在影片中颐和园波光粼粼的影像只是短暂地出现在主人公热恋时期，而且并没有起到大量借景的作用。但正应了余虹在片头的独白所说：“有一种东西，它会在某个夏天的夜晚象风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去，我不知道那是什么，只能称它为爱情。”summer palace是在主人公生命中的夏天出现的一方永不可替代的心底里的桃源，象征着人们在青春年华时候强烈和毫无束缚的爱情体验，那一份挥汗如雨、挥汗如雨的激情、浪漫、嫉妒和性爱，一切一切，都是在夏日无可替代的畅快淋漓的感觉。片中那些幸运的男女，都拥有和释放了最透彻的年轻。
片中没有大规模的战争场面，除了寥寥几场小规模的枪战戏及难民突然遇袭戏之外，只是在影片的前半部分有一个何克在南京亲眼目睹日本鬼子残忍杀害无辜的中国百姓及焚尸的桥段。时间虽然不长，却看的人触目惊心！这在氛围上起到了一个较好的烘托作用：此时何克的表现不是勇敢坚强，而是震惊、恐惧、迷茫与不知所措。而在之后的那个砍头桥段中，他的反映更不是一个传统英雄应该有的——他并没有视死如归，而是表现出了一个普通人的求生本能。被救以后，他曾一度坚持要上前线报导战况，而不愿留在孩子身边当保姆，则显得他多少有点虚荣……这一切的一切都说明了他并不是一个天生的英雄，他后来展现出的“完美”，是在残酷的环境下、与孩子们的相处磨合中被一点一点磨练与锻造出来的。这个过程，是他由一个男生转变成男人的成长过程；是他逐渐明白什么是“爱”，什么是“责任”的领悟过程，故而这才是全片的最大看点。
就电影本身来说，我觉得就是前20分钟左右比较精彩。
但是，我还是很敬佩这位导演的，虽然片中有不少我们认为不能接受的情节（西方的误解），但是也能看出导演不是有意误读我们的，是我们中国人救了何克，对于周润发安排孩子杀掉日军俘虏随表现了何克的反对但导演还是持理解的态度看待的…
当然，西方人几乎无法真正深刻的理解我们的观念，我们也不能强求这个导演如何如何完全正确的反应我们的历史和民间真实，但是他在访谈中曾说到，他们西方的教科书是几乎没有二战的中国战场部分的，更不知道有过灭绝人寰的南京大屠杀以及诸多日军暴行，所以西方人对日本人印象都很好，对日本的历史印象都很好，他希望通过这个片子能让西方人重新认识那段历史，重新认识日本这个国度。
记得以前财经频道的《头脑风暴》节目邀请王小帅做了一回嘉宾，然后在谈到史玉柱的巨人公司在纳斯达克上市的时候，王小帅发言了，大意是你们刚才讨论了半天，我基本上没听懂，但你们刚刚讲他的网络游戏发展到美国去了？我觉得是件好事，可以去祸害美国的小孩了，别在中国害人了，这个上市很好。
我当然不怀疑王小帅会分不清上市推广游戏是怎么回事，但这样一段发言，让我认识了一个率真的王小帅，率真的还像个孩子，有着简单分明的价值观。于是，《左右》这样一个人性复杂、感情纠结，挑战传统伦理道德的故事，让王小帅整的太过直白和简单，影片没有停下来让观众去体会一下那种反复和挣扎，一切都在玫竹的不容商量的语气下被推动，包括观众。
从《大灌篮》的海报不难看出，老朱很与时俱进地想借奥运之风点把火，帅哥美女、功夫篮球、漫画格调，酷劲十足的噱头；搞笑、刺激、爱情，吸引年轻人的时尚元素；人气偶像领衔、众笑星插科打诨，超强的卡司阵容摆明了要在贺岁档用娱乐圈钱。虽说拿“双周”比较根本驴唇不对马嘴，但明眼人都知道这是踩着“敌人”的肩膀拔高。就算是明目张胆的骗，也得讲究合理的包装，动作程小东、艺术奚仲文、摄影赵小丁，个个顶尖好手，至少从“形式”上看电影不会太“低级”。本以为做足了“face shop”，再加上个人特色突出的周杰伦，《大灌篮》整体走向不会太“朱延平”化，没想骨头里面全是洞。
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