tag:blogger.com,1999:blog-84181565712217825112009-07-02T10:34:36.949+08:00分享最新电影的影评，发表电影评论，交流电影心得。Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.comBlogger1679125tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-19109349562880450622009-07-02T10:32:00.001+08:002009-07-02T10:34:36.961+08:00

1、人类对世界末日的无奈。对太阳来说，只是打个喷嚏而已：可是这足以摧毁地球上所有的物种，所有的人类文明：不管是物质的还是精神的。然而这些来之不易的人类文明，对人类来说浩瀚无比的历史长河，在宇宙的眼中，仅仅像是一个小小的静电而已。我们是渺小的；而且至今为止我们是孤独的。影片开头父子俩的对话中透露，根据概率的计算，光是我们所在的银河系，就应该有400万颗类似地球的行星；也就是说，我们周围有至少400万个“人类文明”。可是我们目前去过的最远的地方也只不过是30万公里之外的月球而已；然而就算是月球，现在也有人怀疑，我们当年到底真的去过没有。 　　 2、人类对灭亡命运的唯一希冀。这也是这部电影最感动人的点睛之笔：如果世界末日真的来了，我们希望，能有神明一样的力量来到，带走我们的孩子！对于这部电影的这种经得起“推敲”的线索和概念，让人肃然起敬，为之鼓掌！3、然而人类是从哪里来的？电影中，

Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-66945294765132559152009-07-02T10:27:00.001+08:002009-07-02T10:30:06.635+08:00

一直就比较那种带有超能力能的电影。当我看到这部影片的简介时，毫不犹豫的就下载下来的。 　　 当我看完整部影片后，感觉这导演真是浪费了一个很好的体裁和剧本。虽然说我们现在对于好莱坞的那种带有超能力的电影已经司空见惯，诸如《X战警》、《守望者》以及动漫电影《超人特攻队》等，但这些影片中拥有超能力的只很少的一部分，他们是个体还对付群体，而在本片中却是各种各样超能力拥有者的大比拼，单论此点，还算颇有新意的。 　　 在故事情节上本片虽然有些老旧，只是一个简单的复仇故事，然后正邪对抗，但是仍有许多观众爱看这类型的电影，不过，由于导演自身的驾驭能力使然，未能很好的向观众展示出较为深刻的主题。如果以商业娱乐片来讲，本片的视觉特效、情节安排、节奏的掌握、演员的表演等并无太多的亮点，所以最终的结果还是无法引得观众的好感，至少，偶是不推荐这部电影的。提到这一点，让我突然想到一部很经典的灾难片――《绝世天劫》，

Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-66923801572035764862009-07-02T10:15:00.001+08:002009-07-02T10:26:32.762+08:00

电影“Revolution Road”流行的译法是《革命之路》。初看片名，还以为是一部讲述西蒙·玻利瓦尔或者切·格瓦拉的传记片。其实Revolution Road只是一条街道的名字，直译应该是“革命路”，类似文革期间的红旗路或者反修路。影片讲的是1955年住在纽约郊外革命路上一对年轻夫妇的故事。男主人公Frank在一家大公司上班，像成千上万的城市职员一样，做着一份可有可无的工作，每天西装领带随着人流涌出中央车站，走向摩天大楼里属于自己的小格子；女主人公April是个全职太太，和成千上万的家庭主妇一样，在宽敞明亮的厨房里优雅地忙碌着，窗外绿草如茵，孩子们在身边嬉戏。在旁观者看来，衣食无忧的他们本该别无所求。但是，当镜头推近，看到的是不甘于平凡生活的躁动，听到的是在近乎凝固的空气中的喘息。和许许多多的婚姻一样，他们以一段动人的爱情开始，但是最终难逃令人沮丧的结局。

Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-46786294803480663852009-06-30T09:41:00.001+08:002009-06-30T09:45:55.203+08:00

在2008年，法国国内电影从声誉上看，最大赢家当属《花落花开》，作为讲述法国画家萨贺芬曲折人生的传记电影，它也在2009年法国恺撒电影节上摘得多项大奖。这是一部平实中带着传奇的电影，对于一个艺术家，传记片常常容易让传主的人生显得如同艺术品般传奇而感性，然而，这部萨贺芬的传记却让一个画家的人生显得那么平平淡淡，同时又由于她的执着、偏执和信仰显得与众不同。 　　 电影中，萨贺芬的出场显得卑微，甚至有些猥琐，这个女人并没有什么艺术家家世背景，她是一个清洁工，靠打扫卫生，作些短工赚钱。开场，只见她趁着没人在他人果园里面偷吃些果子，在厨房工作时趁着洗内脏时偷些血到器皿中，更诡异的是跑到教堂先是显出虔诚状，接着马上就把圣像前的酒偷些带走，何况从外形上她身材臃肿，长相平平，实在很难让人把她与艺术家联系起来，看上去就是一个爱贪小便宜，生活艰难的小市民。当我以为她偷些东西只是为了解解馋，开开荤时，

Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-89054442589892786452009-06-29T08:54:00.001+08:002009-06-29T08:56:38.872+08:00

Cal被描述成了一个非常“理想化”——至少很符合我心目中的——记者。不修边幅的衣着外貌，破车，杂乱到相当境界的办公桌堆满了各种文件报纸资料信息以至于根本看不出有办公桌的样子，很在意笔，说话刻薄，傲慢。但同时，极敏锐，思维缜密又善于联想和推测并有勇气有能耐证实自己的推测，执着，干练，勇敢，不达目的不罢休，最重要的是，他相信真实的力量，相信真实的新闻的力量。 　　 从新闻，或者“真实”，这个角度说，电影列出了“真实”身边的三个角色：一，新闻的主角，隐瞒者欺骗者，就像片子里的Stephen以及PointCore的那帮混蛋。二，真实的报道者，像Cal这样只站在真相一边的人。三，制造新闻的人，这也是我觉得这个片子比较有意思的地方，带入了Della这个新入行的小姑娘，曾经小有名气的博客评论家，曾经会抓着只言片语不加求证就去网上爆料的人。当然，也包括为求发行量求“爆炸性新闻”效果而要求Cal

Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-82941921665324301642009-06-27T13:33:00.002+08:002009-06-27T13:36:15.945+08:00

这个夏天最精彩的电影是什么？暑期档前期的《博物馆奇妙夜2》虽然搞笑，却大俗大恶；《终结者2018》虽然刚猛，但没有施瓦辛格的加盟总少点味；《星际迷航》的特技再漂亮，也没能让人产生特别的感情。所以，这个暑假最令人期待的非《变形金刚2》莫属了。一群大家伙卷起的狂潮让人咋舌，也让其他影片艳羡。即使恶评如潮也不能阻止企盼已久的影迷们踏入电影院。 当在影厅里看到人山人海的壮观场面时，很难用一句话来形容当时的感受。早在《变1》时代就有人问过《变形金刚》系列带给我们的是什么？童年的回忆、视觉的冲击、消夏的快感还是？毋庸置疑，它给不同时代的我们带来的东西实在太多太多。盆满钵满的票房背后是一叠厚厚的尘封记忆和眼前震撼刺激的大动作、大场面，这个暑假有了“变形金刚”的归来，热浪不会退却。可是《变2》满足了人们对它的期待么？我想整体上还是令各位满足了吧，气势如虹的打斗场面，男女主角致死不移的真爱，滑稽可笑的中场

Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-45800744446275437912009-06-26T13:24:00.001+08:002009-06-26T13:28:30.889+08:00

今天早上起床，正打算写《变形金刚2》的评论，忽然在网上看到这样一个新闻：迈克尔•杰克逊死了。 乐评人颜峻曾这样评价迈克尔•杰克逊：“一个女性化严重的男人，一个抛弃了肤色的黑人，一个怀有儿童心理的大人，一个像变形金刚一样表演的活人，迈克尔•杰克逊几乎不能接受现实中的一切，应该说，这是一个真正的做梦者……” 现在，这个能像变形金刚一样表演的活人死了，他曾经用他的青春以及他过人的才华娱乐过这个星球上无数有情或无情的人类。 　　 当我还是一个小男孩儿的时候，动画片《变形金刚》和迈克尔•杰克逊都曾经让我为之狂热过。那个时候，我会将妈妈给我的零花钱一点一点积攒起来，购买变形金刚，购买迈克尔•杰克逊的磁带。说到这儿我想起了前几天听到的这样一个段子：一个男人和一个女人结婚了，他们都很有个人财产保护意识，他们都同意作婚前财产公证，这个男人在婚前财产公证书上还特意写下了这样一句话：那些变形金刚是我的。

Dav1dhttp://www.blogger.com/profile/09046692676834447233noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8418156571221782511.post-48484158610815217272009-06-24T20:47:00.002+08:002009-06-24T20:50:23.681+08:00

凌晨首映场看完，已是腿软眼花头晕晕了，老啦，不如我也将自己的“零件”拿去和擎天柱合体好了（不嫌弃的话就收了呗，铁柱哥？） 　　 变1实现了全球变迷意淫许久的梦，拿我来说，就从来连幻想变形金刚登上大银幕的事情都没做过。可想而知当看到金刚们kika kika变形的时候，尤其是铁柱哥的“博起”（因为他是博派的，所以发明了这么一个有意境的名词，博派站起来了。）画面，让我鸡皮疙瘩抖一地并伴以闪尿的快感。可以说变1给人带来的，是一次绝唱式的怀旧精神性高潮。到了变2，尽管全球仍然齐刷刷行注目礼关注，但我心里知道人们不会再体验到变1中的那种颤栗快感了，因为【变形金刚】已经被送上规模化量产的流水线上，怀旧情结只有第一次，随之而来的是和金刚们每两三年一次的影院例行约会。2个半小时的片长容纳了太多东西，主要在于金刚数量的大大增加以及更彪悍的金刚搏斗场景（尤以铁柱哥在森林里一挑多个霸天虎的部分为甚），

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查理.考夫曼是个天才，作为一个编剧。他用他天马行空的奇思妙想，让观众在荒诞里领悟哲理，在古怪里收获感动。在《傀儡人生》里他用一个荒诞的现代寓言，探究了人类的隐秘欲望；在《改编剧本》里，让凯奇化身银幕上的自己讽刺了一把好莱坞的完美体系；而在《暖暖内含光》里，那所有的奇思妙想都不过是为了谱一首爱的赞歌。因此当我知道这次他决定亲执导筒来拍一部戏中戏《纽约提喻法》时，期待便无比自然的发生。当我在几十分钟以前聚精会神的看完它时，第一感觉，竟然是五味杂陈。这五味杂陈，一部分可能来自于查理.考夫曼这次用他的荒诞，营造了更多的玄妙，更多的一部分，是他导的这出戏中戏，让我有太多想说而说不清的感觉。但我确定我想为它写一段文字，我甚至想到了好几个标题——每一个，都好像符合电影的含义，每一个，却又都好像无法表达电影的本意。你入戏了吗？《纽约提喻法》的前半段，是个不怎么查理.考夫曼的故事，

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美国人对于二战题材的电影始终处于数量层出不穷角度不断翻新的巅峰状态，从早期最富盛名的《珍珠港》，到斯皮尔伯格横扫奥斯卡的《拯救大兵瑞恩》，再到近几年的凯拉奈特莉浪漫伤感又发人深省的《赎罪》，几乎每年都会有全新角度的作品广受好评。无论情节如何各有千秋，这些影片的主旋律始终没有脱离开一个本质，那就是从独立的个体人性来宣传反战思想。这一点在史蒂芬戴德利导演的《朗读者》里仍然适用，只是，这一次，他选择了一个更为敏感的忘年恋故事作为依托。 汉娜和麦克邂逅与相识的情节在很多庸俗小说里仿佛并不算得典型，然而与众不同的是，这个平常的故事发生在二战后不平常的德国。全片都在使用主暖色调来讲述几份矛盾错综的感情，这种柔和与严酷现实的极大冲突无疑首先从感观上征服了观众；其次，悬疑式的推进路线加上扑朔沉重的音乐，使汉娜的文盲之谜直到影片的最后几分钟才揭晓，这无疑也是电影蒙太奇的成功元素之一；

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在很多年之前这个时间很古老，诺亚方舟的传说，上帝让我们的世界毁灭过，他留下了干净的人们，诺亚一家，这是我们的开始。不我们的之前，有多少的诺亚创造了多少的世界，他们也许是在这个星球之上，也许还是在未知的地方。先知，就是一个古老的故事。上帝的选择是什么呢，是人类自己的选择，人类的高尚和希望是生，生命美丽的状态，就是哲人所言的，诗意的栖息。但这个世界并没有向我们美好的愿望所发展。人们想不起我们世界的脆弱和孤独，陶醉于自私和虚妄的利益争斗之下，虚妄将最美丽本来最真实的东西丧失了。丧失了这些，生命和死亡是同样的意义，于是毁灭是什么，就是一种最合理的作为，是一种警告，是一次杀毒是一种净化。让永恒的东西被坚持下去，是过来的预言是万物的真理。真理的存在的永远不变的东西，无形而无限，软弱而无不强大，就像我们的生态环境，你觉得你改变他有力的时候，人类早就被它逼近了死角。现代文明是什么呢?它是一个虚假的理性，

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很少在看电影的时候会哭了，奇怪的是《蕾切尔的婚礼》并不是一部催泪弹。 　　 Kym从戒毒所回来参加姐姐Rachel的婚礼，这意味着她要回归自己已经远离的家庭生活。可是Kym的回归并没有给家人带来欢喜，却揭开了这个家庭曾经的伤疤。在这样一个热闹，忙碌，喜庆筹办婚宴的过程中，Kym却像个局外人，没有她的位置，没有人需要她，她极力用自己的方式想得到所有人尤其是亲人的谅解，可偏偏总是弄巧成拙。所有的聚会，欢快都没有她的份儿，作为新娘唯一的妹妹连伴娘的资格都是通过强烈的争取才获得的。Kym看起来很可怜，可换个角度想想，她的偏执，神经质，活在过去，钻牛角尖常常会使她失控，她为了掩饰自己的软肋三句话离不开自己曾经是个瘾君子得事实---与其别人胡思乱想，还不如先发制人的自己说出来。殊不知，这看起来更像一种挑衅，或者一种对于错误的毫不在乎。残酷一点说，Kym的确是个trouble maker。 　　

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《Star Trek》最适合哪种人群？如果你不幸没有赶上六十年代“星际热”，那可能会是种遗憾，那种大规模的、长时间文化流或许会烧的人晕头转向、火热无比。但就从大陆来看，赶上《恐龙特急克塞号》也是不错的？有没有在彩色电视初级阶段，为了那身不知道该不该是摩登的紧身衣茶饭不思、郁郁寡欢。而在那动漫周边基本靠原始系DIY的贫瘠年代，那种神力加身的虚幻梦想，不过只能是树枝加被单。不管是“英雄”也好，“小丑”也罢，科幻冒险已经深深潜入了大脑中那稚嫩的脑皮质，虽然不知道对于它的注解会写得多懵懂，但对科技与流光的领悟已初见苗头。至于以后是杀入《GUNDAM》、《EVA》；或是倾心于《科幻世界》、《Star Trek》。都无关紧要，我们仰望星空时会涌起熊熊的爱心与野心。 J·J·艾布拉姆斯，靠《Fringe》和《Lost》牢牢站稳了脚跟，既然是个擅长玩漫想的金牌编剧，理当对ST保持希望，至少在预告片时，

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是羽化成蝶的冲动，还是凤凰涅槃的梦想；是积怨现状的爆发，还是信仰自由的渴望……长久以来，一批又一批追求理想生活的的人们，把重生的希望寄托于移民海外上。美国，这个崇尚自由民主的年轻国度，这个素来声称以博大胸怀海纳各民族人群的国度，一度以制造“美国梦”的黄金神话，吸引着数以万计的人不顾一切的涌入朝拜她的道路。好莱坞电影，一流的科研机构、大学、智库，强势的新闻媒体，精英和草根中根深蒂固的救世主思想，浓厚的宗教氛围，引领消费潮流的商品文化，活跃的创新能力与开放自由的公民……一切与“美国梦”有关的诱惑总是让人无法抗拒。为了实现它们，一代代移民们为此栉风沐雨，用自己的经历书写着一部部厚重的血泪史。 　　　　 2009年，南非导演Wayne Kramer带着自编自导的《Crossing Over》，再一次冲击着我们关注移民的视线。他用一组生动的人物群像，入木三分的刻画出这个庞大群体的生存现状。电影中，

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《成名之路》是好莱坞导演卡梅隆克劳根据自己经历编导的电影，有着浓重的自传色彩。当然同时贩卖的还有好莱坞电影不折不扣的生意经。六七十年代对于美国人显然是个精神敏感的词，它已经超越了词汇本身，有着精神的语义。当然《成名之路》在取得“真诚”的誉名时，票房成绩更是令创作团体满心欢喜。重新观看这样一部漂洋过海而来的好莱坞电影时，我却发现到本片在遭遇中国现实时碰撞出的耀眼火花。 　　 它简直就是一部讲述乐手与歌迷（包括乐评人）的现实教科书。他们之间的关系可以划分为五个星级（注：星级指数与歌迷的精神尺度并不自然成正比。） 一星级。如果你是个普通的歌迷，去音像店购买他们的海报或CD自然就是最为理想的选择。今日我们谈论摇滚乐大多就是音像店的货架上的商品，但是七十年代摇滚乐显然扮演了更为多元的角色。其中最为明显的标识就是——反叛。他们反对战争，反对既定的主流价值规范，反对家长的权威。

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强烈，一直是我最为欣赏的品质。只有它，能伴随纯粹，真挚，不留余地。强烈，是无理智的，瞬间爆发，瞬间毁灭。人们不曾想过的是，当一段强烈归于沉寂，那时，还剩下些什么。 《歌剧魅影》，即是关于爆发之后的冗长宁静，死亡降临的悠远回声。 被世界抛弃的魅影，引导少女克里斯汀在音乐的美好神秘中畅游并取得世俗不曾赋予他的成功。但少女需要的是光明，他给于她荣耀和美却不能给她温暖。她爱上幼时的玩伴，风度翩翩的子爵。魅影失去了少女，他疯狂，他报复，他最终只能任少女离去。 往事终究归于沉寂，多少年后曾经的剧院早已衰败，积满灰尘的物件被低价拍卖，真相不为人知，但是记忆对于每一个人都是如此清晰。一盏明灯点亮，一切恍若昨日。自始至终，有谁问过，这歌剧院里的魅影究竟是谁？他的姓名？他的家乡？没有，人们只知道他的面容可怖，神出鬼没。对于众人，他只是魅影，是谈资，是过眼烟云。也许，只有对于少女克里斯汀，他存在，活着，

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我得承认的是，不仅音乐无国界，好看的电影也是如此。针对这部电影来说，更可以引申为恋爱无国界。从小的时候，女孩子们就被教导说，哦，没关系，他绝对是喜欢你，他不给你打电话，不回应你，他对你冷淡完全是因为他忙，害羞，内向，为了掩饰自己的不安。可是事实上，这不过是阿Q精神的自欺欺人。骗了别人可以，但连自己都骗，就只能用愚蠢来形容了。如果你曾经被别人喜欢过，那么你就会知道一个真正喜欢你的人和一个不怎么喜欢你的人有多么不同。 他说好了给你电话却没有；他说约你但一推再推；非正式约会后他从不主动送你回家；你给他发短信他总是半晌才回，而且内容只是乏味的只字片语。。。。。。不主动，不拒绝，不负责。对，就是这样。　　亲爱的，别再安慰自己了，别以己度人了，别为他再找借口了。一切的一切，只能说明，he is just not that into you。影片最后给了一个光明的结局。

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我不是Brown迷，我没有看过任何一本他的书，但是大家对他的故事都赞誉有加，而且出于我对宗教的好奇，对于这种以宗教为背景，且引发争议的片子，我是不会错过的。 　　 看达芬奇密码的时候，是看的英语原版中文字幕版本，发现了很多翻译失误。或许因为没有看过书，没有对影片的失望，对于一个没有看过原著的人，那是一部跌宕起伏吸引人的片子。 　　 今天走进电影院，我就没期待自己能看懂。事实证明，宗教英语很晦涩，意大利口音的英语听不懂。值得庆幸的是，这个故事只用看的就能懂。虽然很多细节就在听不懂中滑过去，但是不影响观看。那位红衣主教的话，我基本就完全没听懂。对于我来说，这不电影远没有达芬奇密码好看，因为有关宗教和科学的故事听了太多，这之间的冲突没有什么惊喜。对于耶稣后代的惊奇和对于天主教的颠覆使得达芬奇的密码那样有吸引力。我一直很想去卢浮宫，或许那下面，真的有那个装着被从历史里抹去的女人的棺材。 　　

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某次一帮朋友去酒吧，我和HR未去。他们回来就说：亏了亏了，今天是酒吧特别送上脱衣舞的日子，舞娘很专业！我的确从未看过现场。记得《不见不散》里徐帆说在美国混不下去了就做脱衣舞娘呗，葛优说: 你以为跳脱衣舞光不要脸就行了？都得会劈叉，能倒立，一条腿轻轻松松一抬一人多高！后来看一个台湾综艺节目，里面有个萝莉，业余爱好是跳钢管，经常到公园跳钢管锻炼身体，引来大爷大妈围观。然后她当场表演了一段，动作颇难，的确相当有追求。最近经济危机，德国国家台也做了相关的节目，拍摄一些年轻人自主创业的例子，有人开家庭旅馆，还有人开脱衣舞俱乐部。然后就详细播放了怎样排练舞娘跳舞。由此可见脱衣舞娘在欧洲的地位还不算低。但色情工业总归是残酷的。事实上在风气开放的欧美和日本，许多所谓的“色情明星”，即使在金盆洗手之后，还是无法从心理创伤中恢复，获得健全的人格和被爱被尊重的安全感（饭岛爱不用说了，还看过一个相关的丹麦动画片

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《最后的武士》是上映于2003年的一部电影，影片故事发生的年代是1876至1877年之间，当时正值日本国内没落武士阶层风起云涌的暴动时期。武士曾是日本封建历史上的特权阶级，到了江户末期(德川幕府时期)，武士阶层开始产生分化，下层武士的生活急剧恶化，许多不得以而私底下从事农业和小商业，2002年山田洋次的《黄昏清兵卫》就是那个时期下级武士很好的写照。不堪重负的农民不断暴动，加上1853年美国海军准将佩里打开日本国门以后，更让人看清了德川幕府的严重危机，这才有以下层武士为主体的倒幕运动。 然而，倒幕成功后的明治维新，在最开始并未给予维新主力的下层武士们多少好处。相反，“士农工商、贱民”的封建世袭身份制的废除，在一定程度上实现四民平等的同时，也取消了武士阶层曾经享有的特权。此后几年，“征兵令”和“禁止复仇令”的颁布，进一步剥夺了武士存在的必要，

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关于科幻的故事，很多时候说深奥点是披着梦幻的外套讲述人类本质的故事。那些莫须有的太空奇事不仅把观众带入一个又一个的神奇空间，而且还在这些空间中注入了人类思想的碰撞。《星际迷航》就是这样一部影片，以瓦肯星人与地球人的思维区别来探讨人类性格中的理智与情感。 很早之前就曾与朋友讨论过思维理智的问题，讨论的过程在此不做赘述，只是说说讨论的结果。我和朋友的讨论结果基本是一致的，都赞同人类的综合素质发展离不开理智的判断。而理智对于国民综合素质的发展所起到的推动作用是不可小觑的，激进、感性的个性容易导致理智的偏离，从而影响到发展的进程。可是，为了综合素质的发展就不需要感性的存在了么？这也不行，人类区别于动物的不止是劳动，还有情感。情感表现最明显的区别就是爱情，爱情是人类独有的一种情感。不仅独有，也是现在人们谈论不休的话题。不过这部影片讨论的理智与情感，跟爱情没有关系。而且人类最广泛最本质的情感。

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10号，我与一群电影同好者包场看了陆川的《南京！南京！》。近两个小时下来，泪水，一直藏在眼眶中，却没有动力掉下来。只觉得，陆川真的努力了，可是，做得不够好，许是沉淀不够吧，他显得太浮躁。哎，南京…南京…我的第一个“南京…”是给历史的，作为一名中国人，但凡提到37年的南京，都会有满腔悲愤的。陆川真实的为我们还原了当年的惨烈，勾起了我们的怨念。刚开场不久，角川等日本兵找到了一个教堂，西式的教堂是讲究左右对称的，可是，那个教堂却没有了左边的钟楼，上帝的左边，是米迦勒的位置，有人称米迦勒是慈悲的天使，绝对正义的化身……这个教堂没有了左边，没有了米迦勒。就在这个教堂里，一个懵懂的女孩，还不知发生了什么，在大家因畏惧而举起双手的时候，也跟着将小手举高。在满城死寂的市中心，唯一屹立着的，是中山先生的雕像，生命不在，精神犹存，然而我们仅存的这一点点精神，还要被日本人蹂躏。还有刘烨扮演的陆剑雄，在告知战友

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《盲山》讲述的故事很简单、却很无奈，1990年代，一个毕业的女大学生急于找份合适工作，在她发愁之际，遭遇装扮成医药采购公司员工的人贩子，尔后，发生的悲剧……不是一部主流电影，揭露的是国家某些地区的闭塞与落后，那里居民的愚昧与无知，风格上与新时代的仰首阔步有些格格不入。以下为笔者对该边缘化电影的拙见。 我眼中，好电影就是能让我有所感触，好象自己的哪根神经也为之牵动，为之悲伤、位之欢笑。谈谈电影是我一个小小嗜好，与常人茶余饭后的散步游园没有区别。然而，这次金兄似乎想考考我，推荐了一部很低调的影片，难道有弦外之音，看我能品读出点什么猫腻，能挖掘出什么。我不是专家，谈不出深度，只是用心去看之后，总有一些自己咀嚼出的味道，然后述之笔端，只能蜻蜓点水、浮光掠影了。说实话，《盲山》之所以低调，是因为他缺少了一个致命的元素，这个浮躁时代最抢眼的明星，所以电影就和他所描述的山区一样，偏远而边缘，

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4月初才在北美上映的《星际迷航》在IMDb上评分为8.5，Top 250: #68 。这个评分搞得我今天坐进电影院的时候怀着无比的崇敬，之前朋友告诉我，你要是死忠fan的话这片子能让你高潮迭起，光是见到Spock青涩的少年模样就会掉下泪来，看到“USS Enterprise”的标志更会屁滚尿流了。可惜我不算是铁杆“星fan”，没那么兴奋。看完后觉得J.J. Abrams剪片子确实挺牛的，镜头的独特运用，光与影和面部细节的融合都很有未来味道，片子很不错，但是没有不错到上映才一个月就进了Top 250。仔细想想估计是被那帮死忠fan们一个个无理由无条件的10分给忽悠了。大片看完了，高潮余韵中，咱还是来把严肃的，寻一寻《星际迷航》系列背后的精神本源。“我们选择登上月球。我们选择在这个十年内就登上月球不是因为它简单，而恰恰是因为它的艰难。” 　　——约翰·F·肯尼迪 　　 　　1962年9

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一部电影，一趟人生，有悲欢离合，有风雨惊魂，琴声如诉，岁月如梭，故事匆匆地在落魄的好友口中转述，流露出几分苦涩的欢笑，转眼物是人非，古董店里破碎的歌碟，让人回味起已逝去多年往事，只有歌声伴我飞。Born in ship，grow in ship，die in ship，三个片段的似的短语，很简单、也很清晰地描述了他的一生。他如此平凡，却又如此神秘，又是怎么样一个传奇人物呢？淳朴的船员父亲在舞会散场后，钢琴下意外的发现，TD柠檬派纸箱成为他第一个摇篮，也成为就他世俗而又俱亲和力的名字——TD 柠檬 1900。1900年对他而言，不仅仅是个平凡的纪年，也是他不凡人生的开始。他的生活就开始了有始无终的颠簸，像一个巨大的摇篮，让他的心灵澄净，似乎带着童真，对船产生了婴儿似的依赖。他一直想离开，却没有离开，当终于可以离开时，却舍不得离开。他的童年就在一次偶然中将自己的天资禀赋展露无遗，那是他懵懂的

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