《大侦探福尔摩斯》：反文学品质，随潮流而动
看预告片的时候就觉得《福尔摩斯》肯定跟印象中的不一样，再一看导演，决定宁错看不放过。看完，虽未大呼过瘾，但其符合当下大多数人观影趣味的编排方式值得肯定。
《福尔摩斯探案全集》的书，是我小时候脑力休闲的对象之一，并且只要有精力，也有相当的兴趣重新拜读。我印象中的福尔摩斯是个不苟言笑精瘦能干的推理专家，也不记得身边是否有过心爱的女人。中学时代，央视曾经放过一个叫《福尔摩斯外传》的电影，可惜未能得见，只听同桌说华生变成了神探，福尔摩斯化身成一个小丑，非常喜剧化。那时候就想，原来还有这么破坏经典形象的垃圾电影，虽然童言无忌，但这还真的是我印象中第一个恶搞文学作品的影片，打住。
太多的影史经典证明，经典文学的影像化过程，未必一定要遵循文字的风格，只要达到内在修为上的一致或者传承就可以避免大规模的口诛笔伐。君不见，《罗密欧与朱丽叶》的故事即便发生意大利黑手党家族之间，也还是一出凄美的悲剧。《福尔摩斯探案全集》是严肃的，极富推理思辨性与故事逻辑性的文学作品，大量以此改编为电影电视剧的版本也以文字为蓝本而严肃异常。到了盖.里奇的《福尔摩斯》却令书迷大跌眼镜。严肃的绅士的福尔摩斯不见了，我们看见的福尔摩斯大部分时间都神经质的可以，并且会在很多场景中用最无辜的表情让全场爆笑；倒是华生还有一点书里的味道，可外形却又反客为主的厉害；破案的过程也顺带被动作和打斗场景给弱化了，推理变成了台词与闪回的瞬间，全片整体气氛更少了文字给人带来的欲罢不能的诡异与扑朔迷离。这种抛弃原著克制严谨的文字风格的改编，可以说是反经典反文学的，窃以为这种改编颇有点铤而走险的实验味道。不过这种试验性质的改编从电影的角度看，颠覆而有趣味。
当下流行“颠覆”二字，《福尔摩斯》就是这种可以被流行文化定义的影片，但经典真的被“颠覆”了吗？未必。
虽然不乏笑场片段，但影片的画面始终都处在一种刻意制造的阴郁下；虽然叙事上对案情的描绘不是绝对重点，但细节安排的前后呼应做的很周到，基本不存在逻辑上的疏漏与谬误；虽然人物塑造貌似离经叛道，但本质上主人公属于文字世界的特征大多都能找到对应点。所以说，脱离书本绅士味的《福尔摩斯》，骨子里还是那个大侦探，所谓的颠覆，只是商业化影片在包装上的别有用心而已。
盖.里奇是个不喜欢循规蹈矩的人，那两部成为经典的代表作就是最好的证明。即便《福尔摩斯》中鲜有盖。里奇的一贯标签，但细微处的独一无二却不少。比如，尽管场景和外景设置颇有老伦敦的味道，但除了少数人物的所谓英伦绅士装扮，大多数画面中的人物都属于低下层，街道也少见平坦，这可能正符合盖。里奇对无序脏乱场景画面的个人喜好；而在影片剪辑上随手插入凌乱而快速的闪回镜头却对叙事的条理性丝毫无害的做法，正体现了他对多线头叙事与非线性剪辑娴熟的掌控力。
但影片毕竟是商业考量摆在重要位置的，盖.里奇的个人风格除去上述等少数细节之外可谓荡然无存，影片在颇有技巧性的包装下摆着的还是一个没有新意的故事，这不奇怪。剧本荒了这些年之后，所幸本片故事没有出现明显的漏洞，除了影片中段故事的节奏较慢之外，我没有大的意见。况且视觉上有刺激的拳拳到肉，有耀眼的火花四射，更有养眼之处可以观瞻，即便可见似曾相识的场景，起码没有简单的照搬照抄。一部出色的商业片应有的元素在《福尔摩斯》大都质量上乘：有人说罗伯特唐尼一如钢铁侠般毫无长进，我却觉得唐尼的眼神之锐利是我从未见过的；主角之间关系“基情四射”这种现代化的形容词，不正是潮流文化赋予影片的时代特色吗？
拥有被重新设置与改编的推理故事，却依然保留核心人物的各种特征，反文学品质，顺应潮流的《福尔摩斯》是属于这个亚文化肆无忌惮的年代里时代特征最明显的影片之一，可以一看，只是这一看，又要牵动多少人的挂念，因为每一个续集的等待都那么的不是滋味。
《大侦探福尔摩斯》：反文学品质，随潮流而动 作者：麦童
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