电影评论库

可爱小猪麦兜生于香港，也注定要属于香港，在他身上涌现的不仅是香港普通民众的生存状态和行为方式，亦连带展示了香港所特有的历史文化印记。浓浓的香港气息、地道的港产文化，令人触景生情，也早已博取了港人的深切认同。倘若说《金鸡》是一部真人版的香港平民史诗，那么《麦兜》系列无疑是一个卡通版的香港市民传奇，这是无数香港百姓经历过的往事，有希望、有失望，但更多的是无奈与辛酸。

麦兜的前世今生，也注定了他不可能属于其他地方，港人或许还能嬗变，麦兜却早已打下了香港文化的烙印。这不是彩绘，而是刺青，就像栋笃笑只属于香港，而有别于其他地方文化。在后九七时代保持香港文化的纯净本色基本是很难的，尤其是CEPA签署过后，内地与香港的电影产业链开始了千丝万缕的对接；这个融合历史又是难于抗拒的，连《麦兜》也无法例外，于是运用内地资金、委托内地发行的代价就是北望——麦兜告别了自己的出生地香港而奔赴内地。这像极了香港人、香港电影目前的姿态，放不下摆在眼下的广阔市场，也放不下薪火相传的香港本色，两难之间，抉择难断。

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不论他怎么花哨，怎么深刻，怎么震撼了你们的心灵，他不过是一部透过美国人视角看世界的作品。原著漫画更是如此，那时侯还没有定位在国际化，它只是卖给美国市民看的，所以它不需要考虑美国之外的其他人怎么想，甚至不会在乎世界上除了美国人还有没有其他人。美国人是唯我独尊的。美国人最喜欢想像的事就是派一个NB的美国人代表把世界上的若干地方从地图上抹去，比如说RED ALARM里面那几个，然后再民主选举一个更NB的美国人代表干掉头一个，说“我，代表美国，惩罚你”。这次又是这样，未经当事人同意，就把越战的结果改成了像蚂蚁一样匍匐在美国代表Dr. Manhattan脚下的越南人向美国投降；又未经当事人同意就叫莫斯科、伦敦、香港等几个城市当了纽约的陪葬品。当然我也乐见其成，因为看着别人意淫得如痴如醉也是一件快乐的事。

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《窃听风云》在形式上，确实鲜为少见，一部以国内融资为主，却难能可贵地保留纯港味的作品，在当下，似乎是稀有品种。

但《窃听风云》的港味也仅仅是相对而言。港产电影向来都有夹心人的传统，植根于这块殖民土地上的人和事总是充满了无奈的难抵抗意味。这种黑白混淆的边缘姿态到了廿世纪更被发扬光大成《无间道》，以警匪片的形式上升了身份认同的主题。而传承衣钵的麦兆辉和庄文强两人更是深谙此道，无论是其后的《伤城》还是品质较劣的《大搜查》，都不厌其烦玩起了忠奸的易角和模糊地带，以此来讨论人性的夹心状态，用矛盾与变化来加强戏剧味道以及主题深度。

表面看来，《窃听风云》也一如既往，人物有着丰富的双面性，并用各种生活的两难境地加以渲染，但本质上，却能体悟到编导不期间的妥协。

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作为一名中国麻瓜，我是看着丹尼尔•拉德克里夫演的《哈利•波特》长大（更确切的用词其实应该是“变老”）的；当然，这句话反过来说也许更加通透——丹尼尔•拉德克里夫是演着给我们看的《哈利•波特》长大的。从《魔法石》到《混血王子》，哈利还是那个波特，但八年转瞬即逝，昔日那个带着大框圆镜片的小屁孩已然成长为胸肌隆起、喉结凸现的英国青年。霍格沃茨的毕业生显然面临不了什么就业压力，于是乎，该恋爱的恋爱，该失恋的失恋，对角巷里全然不见金融危机，魔法事务部也没有党派竞争的政治压力——所以，J•K•罗琳要是不安排一个“你知道他是谁”，9又3/4站台通往的简直就是一个乌托邦。

还是那句话，我爱看电影，不爱看书，从《魔法石》到《混血王子》，或盗版碟，或大银幕，迄今为止推出的六部《哈利•波特》，我一部没拉。但是书都没有仔细看，仅仅浏览而已，不过我喜欢听故事，在和罗琳的书迷朋友聊天时常常请他们给我讲书里的故事，所以一来二去，书没看，故事脉络却是一清二楚。当然我算不得铁杆哈迷，所以看看热闹也就罢了，不过这次屁颠屁颠的看完《混血王子》后，突然生出一些感慨，下雨天打孩子，那就堆砌一下吧。

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这篇评论的每一个字都是假象，因为它出自我口，酝酿于我脑，映射在我眼，当然当影响进入我的眼球前，一切就已经是假象了！
　　
其实也没怎么酝酿了；不过你要是想知道这片的真相就要硬着头皮看下去；
　　
这篇评论要尽可能的精简，因为不管怎么扩建，架构都是简单的榫卯；
　　
这部电影有让人“失望之处”，没看过原著的人都会对该片里的英雄嗤之以鼻，这就像卡卡罗特他哥刚到地球时看到龟仙人、克林之流感觉一样；可是我们能一个波把月亮挂掉么？不能，同理，我们也没有夜枭的飞船，也没有丝带幽灵的身材，更没有维特的大脑开发深度和身体控制程度，也许我们也有维特类似的大志向，不过志向这东西，看不见摸不着的任凭是个痴子也能抖落一箩筐出来；蓝精灵博士自不必说，其实这群人还蛮强大的。

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首先抛弃续集成见，不得不说，第3部冰河虽然老套，但是却也很多惊喜。比原来的2代要好的多，对得起这大半年的延期，可惜如果没看过圣诞节出的片外篇，估计不会深刻理解席德在离开时对那些动物打招呼而动物却逃掉那段。
　　
片子很难得的拥有了一种冒险片的面貌，地面世界的动物探险地下恐龙世界，虽然后面的鳄鱼龙大战搞的有点虎尾的感觉，不过岩浆救援一段确实极具渲染力，一面的猛犸产子，鸟龙突袭，剑齿虎护卫，另一面的翼龙空战，飞行救援，既有笑点又有视觉刺激，剪辑的很紧凑很刺激。

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【旧事】
　　
发生在学生Mike身上的事或许并不陌生，曾经在校园中名噪一时，但在人生的重要节点所做出的选择令生活陷入窘境，不再有闻名遐迩的学校，也不再有令人羡慕的工作，25年后，Mike面对着所有和中年男子一样的危机，回想当初所做的选择，更多是失去光环后的懊恼和对现实生活的无奈。没人知道未来是怎样，所以当赤裸裸的现实将人逼疯，便产生回到过去的狂想，《重回十七岁》并没有陷入改变过去重写未来的俗套，仅通过奇遇令主角回到自己17岁时，但仍旧活在当下，尽管半路杀出保洁员这种浑水摸鱼的方式看起来有些蛮不讲理，但的确使很多捏造的奇遇勉强成章。

事实上Mike并没有如大家期待的那样，用今天的认知重新规划少年时的人生。重回17岁，只是让他确认了当时的选择并非贸然，而是深沉而富有理智的，奇遇让他重新认识了自己，学会珍惜，改变了家庭成员的生活，并赢得了他们的信任。不同于Mike的执着，更多想当初是因为现实生活令人沮丧，那些荡气回肠更显英雄气短，遥望青春与才华如印象派的画卷，回想起来令人心潮澎湃。

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一般好莱坞的爱情轻喜剧都对我没什么吸引力，但这部电影刚一开场，就牢牢抓住了我。不是因为影片多优秀，而是因为它引起了我心中的共鸣阵阵。咳咳，就是说，我也曾犯过影片里女性角色在处理爱情时所犯下的种种低级错误……

首先是焦虑。Gigi等电话的情节实在太具有普遍意义了，我敢说，99％的女性都曾为等钦慕对象或男友的电话焦虑过，只不过焦虑程度有所差别而已。不得不承认，天生感性的女生非常容易一心扑在爱情上，而当一个人对一件事投注过多的注意力时，就不可避免的产生焦虑情绪。这不仅把自己累个半死，还把对方吓得逃之夭夭。也许很多女生会天真的认为，全身心的投入爱情是一种本份，但实际上，爱情这玩意也是很娇嫩的，不可不呵护，也不可太呵护，否则营养过剩，只会烧了爱情本身。

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在看本片之前，从网上见到一些导演尔冬升的访谈，为他坚守港片阵地而感动。看了《新宿事件》后发现，其实尔冬升也妥协了，片中加入了范冰冰和徐静蕾两个内地演员，明显要借合拍片的东风意图在大陆市场有所作为，但在剪出一个和谐版后发现实在没法看，才以艺术之名拒绝了内地的广大市场。尽管如此，尔冬升依然值得称赞，至少我们不用被骗进电影院看另一个“大块头有大智慧”。

号称史诗的《新宿事件》用了一个类似《教父》中的迈克尔套路：原本无意江湖却被卷入是非，最终无力逃脱。在东北的铁头（成龙）和秀秀（老徐）原本两小无猜，但秀秀一去日本无音信，痴情汉铁头追至日本，为了生存不得不走偏门，并在机缘巧合之下成了黑社会，此时再想跳出江湖却已不再可能。本片情节具有史诗潜力：为朋友两肋插刀逼上梁山的情节很像中国古典侠义小说的经典套路，身在江湖身不由己的悲怆情怀同样是港产黑帮片的精髓所在，一朝权在手便把脸来翻的现实写照也算是精神层面的人性关怀。但本片却在成为经典的道路上少迈了最后一步，最终只能称之为佳作而非杰作。

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杰克船长+蝙蝠侠+奥斯卡影后这样的组合，如果放进同一部影片，即使它未上映，也一定会有先声夺人的吸引力；当然，这是对于影迷来说的。对于一般观众而言，一个完整并且引人入胜的故事，杰出的表演以及恰如其分丝丝入扣的影片氛围（例如好的特技，音效，美术等），都可以成为打动观者心灵的利器。于7月1日上映的《Public Enemies》，我因為明星效应走进了电影院，欣赏了他们完成度极高的表演，融入了一流的电影氛围，一些片段也足够震撼。但当影片结束，我却产生了少许的失落感。

对笔者而言，导演有做出一个经典的意图，电影却缺乏了经典该有的基本因素——让观众铭记于心的程度。本片与观众生疏的距离感是那么强烈和明显，不得不说是一个遗憾。

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1、人类对世界末日的无奈。对太阳来说，只是打个喷嚏而已：可是这足以摧毁地球上所有的物种，所有的人类文明：不管是物质的还是精神的。然而这些来之不易的人类文明，对人类来说浩瀚无比的历史长河，在宇宙的眼中，仅仅像是一个小小的静电而已。我们是渺小的；而且至今为止我们是孤独的。影片开头父子俩的对话中透露，根据概率的计算，光是我们所在的银河系，就应该有400万颗类似地球的行星；也就是说，我们周围有至少400万个“人类文明”。可是我们目前去过的最远的地方也只不过是30万公里之外的月球而已；然而就算是月球，现在也有人怀疑，我们当年到底真的去过没有。
　　
2、人类对灭亡命运的唯一希冀。这也是这部电影最感动人的点睛之笔：如果世界末日真的来了，我们希望，能有神明一样的力量来到，带走我们的孩子！对于这部电影的这种经得起“推敲”的线索和概念，让人肃然起敬，为之鼓掌！

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一直就比较那种带有超能力能的电影。当我看到这部影片的简介时，毫不犹豫的就下载下来的。
　　
当我看完整部影片后，感觉这导演真是浪费了一个很好的体裁和剧本。虽然说我们现在对于好莱坞的那种带有超能力的电影已经司空见惯，诸如《X战警》、《守望者》以及动漫电影《超人特攻队》等，但这些影片中拥有超能力的只很少的一部分，他们是个体还对付群体，而在本片中却是各种各样超能力拥有者的大比拼，单论此点，还算颇有新意的。
　　
在故事情节上本片虽然有些老旧，只是一个简单的复仇故事，然后正邪对抗，但是仍有许多观众爱看这类型的电影，不过，由于导演自身的驾驭能力使然，未能很好的向观众展示出较为深刻的主题。如果以商业娱乐片来讲，本片的视觉特效、情节安排、节奏的掌握、演员的表演等并无太多的亮点，所以最终的结果还是无法引得观众的好感，至少，偶是不推荐这部电影的。

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电影“Revolution Road”流行的译法是《革命之路》。初看片名，还以为是一部讲述西蒙·玻利瓦尔或者切·格瓦拉的传记片。其实Revolution Road只是一条街道的名字，直译应该是“革命路”，类似文革期间的红旗路或者反修路。

影片讲的是1955年住在纽约郊外革命路上一对年轻夫妇的故事。男主人公Frank在一家大公司上班，像成千上万的城市职员一样，做着一份可有可无的工作，每天西装领带随着人流涌出中央车站，走向摩天大楼里属于自己的小格子；女主人公April是个全职太太，和成千上万的家庭主妇一样，在宽敞明亮的厨房里优雅地忙碌着，窗外绿草如茵，孩子们在身边嬉戏。

在旁观者看来，衣食无忧的他们本该别无所求。但是，当镜头推近，看到的是不甘于平凡生活的躁动，听到的是在近乎凝固的空气中的喘息。

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