电影评论库

在2008年，法国国内电影从声誉上看，最大赢家当属《花落花开》，作为讲述法国画家萨贺芬曲折人生的传记电影，它也在2009年法国恺撒电影节上摘得多项大奖。这是一部平实中带着传奇的电影，对于一个艺术家，传记片常常容易让传主的人生显得如同艺术品般传奇而感性，然而，这部萨贺芬的传记却让一个画家的人生显得那么平平淡淡，同时又由于她的执着、偏执和信仰显得与众不同。
　　
电影中，萨贺芬的出场显得卑微，甚至有些猥琐，这个女人并没有什么艺术家家世背景，她是一个清洁工，靠打扫卫生，作些短工赚钱。开场，只见她趁着没人在他人果园里面偷吃些果子，在厨房工作时趁着洗内脏时偷些血到器皿中，更诡异的是跑到教堂先是显出虔诚状，接着马上就把圣像前的酒偷些带走，何况从外形上她身材臃肿，长相平平，实在很难让人把她与艺术家联系起来，看上去就是一个爱贪小便宜，生活艰难的小市民。当我以为她偷些东西只是为了解解馋，开开荤时，在她躲过房东的催房租的吼叫之后，她进入自己的房间，也进入了另一个世界，她用偷来的东西配置了自己独特的颜料，唱着歌儿，她愉悦的画画，那一刻，她仿佛忘记了现实的艰难，沉浸在自己的世界中。

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Cal被描述成了一个非常“理想化”——至少很符合我心目中的——记者。不修边幅的衣着外貌，破车，杂乱到相当境界的办公桌堆满了各种文件报纸资料信息以至于根本看不出有办公桌的样子，很在意笔，说话刻薄，傲慢。但同时，极敏锐，思维缜密又善于联想和推测并有勇气有能耐证实自己的推测，执着，干练，勇敢，不达目的不罢休，最重要的是，他相信真实的力量，相信真实的新闻的力量。
　　
从新闻，或者“真实”，这个角度说，电影列出了“真实”身边的三个角色：一，新闻的主角，隐瞒者欺骗者，就像片子里的Stephen以及PointCore的那帮混蛋。二，真实的报道者，像Cal这样只站在真相一边的人。三，制造新闻的人，这也是我觉得这个片子比较有意思的地方，带入了Della这个新入行的小姑娘，曾经小有名气的博客评论家，曾经会抓着只言片语不加求证就去网上爆料的人。当然，也包括为求发行量求“爆炸性新闻”效果而要求Cal仓促上版的总编以及确实这么做着的众多纸媒。

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这个夏天最精彩的电影是什么？暑期档前期的《博物馆奇妙夜2》虽然搞笑，却大俗大恶；《终结者2018》虽然刚猛，但没有施瓦辛格的加盟总少点味；《星际迷航》的特技再漂亮，也没能让人产生特别的感情。

所以，这个暑假最令人期待的非《变形金刚2》莫属了。一群大家伙卷起的狂潮让人咋舌，也让其他影片艳羡。即使恶评如潮也不能阻止企盼已久的影迷们踏入电影院。

当在影厅里看到人山人海的壮观场面时，很难用一句话来形容当时的感受。早在《变1》时代就有人问过《变形金刚》系列带给我们的是什么？童年的回忆、视觉的冲击、消夏的快感还是？

毋庸置疑，它给不同时代的我们带来的东西实在太多太多。盆满钵满的票房背后是一叠厚厚的尘封记忆和眼前震撼刺激的大动作、大场面，这个暑假有了“变形金刚”的归来，热浪不会退却。

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今天早上起床，正打算写《变形金刚2》的评论，忽然在网上看到这样一个新闻：迈克尔•杰克逊死了。

乐评人颜峻曾这样评价迈克尔•杰克逊：“一个女性化严重的男人，一个抛弃了肤色的黑人，一个怀有儿童心理的大人，一个像变形金刚一样表演的活人，迈克尔•杰克逊几乎不能接受现实中的一切，应该说，这是一个真正的做梦者……”

现在，这个能像变形金刚一样表演的活人死了，他曾经用他的青春以及他过人的才华娱乐过这个星球上无数有情或无情的人类。
　　
当我还是一个小男孩儿的时候，动画片《变形金刚》和迈克尔•杰克逊都曾经让我为之狂热过。那个时候，我会将妈妈给我的零花钱一点一点积攒起来，购买变形金刚，购买迈克尔•杰克逊的磁带。说到这儿我想起了前几天听到的这样一个段子：一个男人和一个女人结婚了，他们都很有个人财产保护意识，他们都同意作婚前财产公证，这个男人在婚前财产公证书上还特意写下了这样一句话：那些变形金刚是我的。

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凌晨首映场看完，已是腿软眼花头晕晕了，老啦，不如我也将自己的“零件”拿去和擎天柱合体好了（不嫌弃的话就收了呗，铁柱哥？）
　　
变1实现了全球变迷意淫许久的梦，拿我来说，就从来连幻想变形金刚登上大银幕的事情都没做过。可想而知当看到金刚们kika kika变形的时候，尤其是铁柱哥的“博起”（因为他是博派的，所以发明了这么一个有意境的名词，博派站起来了。）画面，让我鸡皮疙瘩抖一地并伴以闪尿的快感。可以说变1给人带来的，是一次绝唱式的怀旧精神性高潮。到了变2，尽管全球仍然齐刷刷行注目礼关注，但我心里知道人们不会再体验到变1中的那种颤栗快感了，因为【变形金刚】已经被送上规模化量产的流水线上，怀旧情结只有第一次，随之而来的是和金刚们每两三年一次的影院例行约会。

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查理.考夫曼是个天才，作为一个编剧。他用他天马行空的奇思妙想，让观众在荒诞里领悟哲理，在古怪里收获感动。

在《傀儡人生》里他用一个荒诞的现代寓言，探究了人类的隐秘欲望；在《改编剧本》里，让凯奇化身银幕上的自己讽刺了一把好莱坞的完美体系；而在《暖暖内含光》里，那所有的奇思妙想都不过是为了谱一首爱的赞歌。

因此当我知道这次他决定亲执导筒来拍一部戏中戏《纽约提喻法》时，期待便无比自然的发生。

当我在几十分钟以前聚精会神的看完它时，第一感觉，竟然是五味杂陈。这五味杂陈，一部分可能来自于查理.考夫曼这次用他的荒诞，营造了更多的玄妙，更多的一部分，是他导的这出戏中戏，让我有太多想说而说不清的感觉。

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美国人对于二战题材的电影始终处于数量层出不穷角度不断翻新的巅峰状态，从早期最富盛名的《珍珠港》，到斯皮尔伯格横扫奥斯卡的《拯救大兵瑞恩》，再到近几年的凯拉奈特莉浪漫伤感又发人深省的《赎罪》，几乎每年都会有全新角度的作品广受好评。无论情节如何各有千秋，这些影片的主旋律始终没有脱离开一个本质，那就是从独立的个体人性来宣传反战思想。这一点在史蒂芬戴德利导演的《朗读者》里仍然适用，只是，这一次，他选择了一个更为敏感的忘年恋故事作为依托。

汉娜和麦克邂逅与相识的情节在很多庸俗小说里仿佛并不算得典型，然而与众不同的是，这个平常的故事发生在二战后不平常的德国。全片都在使用主暖色调来讲述几份矛盾错综的感情，这种柔和与严酷现实的极大冲突无疑首先从感观上征服了观众；

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在很多年之前这个时间很古老，诺亚方舟的传说，上帝让我们的世界毁灭过，他留下了干净的人们，诺亚一家，这是我们的开始。不我们的之前，有多少的诺亚创造了多少的世界，他们也许是在这个星球之上，也许还是在未知的地方。

先知，就是一个古老的故事。

上帝的选择是什么呢，是人类自己的选择，人类的高尚和希望是生，生命美丽的状态，就是哲人所言的，诗意的栖息。但这个世界并没有向我们美好的愿望所发展。人们想不起我们世界的脆弱和孤独，陶醉于自私和虚妄的利益争斗之下，虚妄将最美丽本来最真实的东西丧失了。丧失了这些，生命和死亡是同样的意义，于是毁灭是什么，就是一种最合理的作为，是一种警告，是一次杀毒是一种净化。

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很少在看电影的时候会哭了，奇怪的是《蕾切尔的婚礼》并不是一部催泪弹。
　　
Kym从戒毒所回来参加姐姐Rachel的婚礼，这意味着她要回归自己已经远离的家庭生活。可是Kym的回归并没有给家人带来欢喜，却揭开了这个家庭曾经的伤疤。在这样一个热闹，忙碌，喜庆筹办婚宴的过程中，Kym却像个局外人，没有她的位置，没有人需要她，她极力用自己的方式想得到所有人尤其是亲人的谅解，可偏偏总是弄巧成拙。所有的聚会，欢快都没有她的份儿，作为新娘唯一的妹妹连伴娘的资格都是通过强烈的争取才获得的。

Kym看起来很可怜，可换个角度想想，她的偏执，神经质，活在过去，钻牛角尖常常会使她失控，她为了掩饰自己的软肋三句话离不开自己曾经是个瘾君子得事实---与其别人胡思乱想，还不如先发制人的自己说出来。殊不知，这看起来更像一种挑衅，或者一种对于错误的毫不在乎。残酷一点说，Kym的确是个trouble maker。

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《Star Trek》最适合哪种人群？如果你不幸没有赶上六十年代“星际热”，那可能会是种遗憾，那种大规模的、长时间文化流或许会烧的人晕头转向、火热无比。但就从大陆来看，赶上《恐龙特急克塞号》也是不错的？有没有在彩色电视初级阶段，为了那身不知道该不该是摩登的紧身衣茶饭不思、郁郁寡欢。而在那动漫周边基本靠原始系DIY的贫瘠年代，那种神力加身的虚幻梦想，不过只能是树枝加被单。不管是“英雄”也好，“小丑”也罢，科幻冒险已经深深潜入了大脑中那稚嫩的脑皮质，虽然不知道对于它的注解会写得多懵懂，但对科技与流光的领悟已初见苗头。至于以后是杀入《GUNDAM》、《EVA》；或是倾心于《科幻世界》、《Star Trek》。都无关紧要，我们仰望星空时会涌起熊熊的爱心与野心。

J·J·艾布拉姆斯，靠《Fringe》和《Lost》牢牢站稳了脚跟，既然是个擅长玩漫想的金牌编剧，理当对ST保持希望，至少在预告片时，还处于美满状态，就在幼齿的Kirk驭着红色跑车撒野时、都还兴高采烈；“three years later”起也就是一般模式了。

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