电影评论库

寒假下的电影，一直被自己随意放在电脑里，五度等待一朝封后，kate唤回了自己对《the reader》的那丝回忆——
　　
　　“When I was 15, on my way home, I got sick, that woman helped me….”
　　When a story goes like this , you may consider it as a romance of love. Yet , it comes to the end of movie , which a father startes to be open.
　　
　　当时看完感触很大，却在写完上面这段白白的英文后就没了下文，甚至连句号也没有。并非没有感觉，而是那种过于复杂的感觉反倒脑中一阵忙乱，忘了看懂什么，于是还是只有碎片了
　　
　　爱情？要的，这是份纯的爱情，虽然心底第一时间泛起的并不是美感——与修养，年龄，积淀有关的优雅由始至终未存在过——君生我未生，我生君已老——虽不至于如此，但谁有那份坦诚伸出皱纹满布的手握向“小恋人”的游弋！

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原本懒得写这部片的心得
毕竟当初只是为了James Marsden看的
连他烂蕃茄到底有多烂都懒的查了

现在还在拍这种American Pie式的青春性喜剧
怎么看都觉得落伍过时orz

整部片乏善可陈，一路看下来算是能自圆其说，
最后在闹剧的至高点后收了一个「灯火阑珊处」的结局，
你也只能拍拍屁股苦笑的离场了。 (因为跟你想的一模一样)

Anyway，特别要写心得的原因是，
如果有机会看到导演版DVD的话，
倒是不妨可以play一下，
因为这Director’s Cut有多贴心，
你绝对想像不到。 :p

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零剧情、低宣传，这是影片《天水围的日与夜》所得到的最初评价，所以可想而知它会有多么不够商业。如果习惯了商业大制作电影，再用既有观影方式去看这部电影很可能会感到沉闷。按照这个思路，许鞍华的这部电影于是被我搁置一边数周，直到近日才翻开来看。

舒琪曾说，看电影有时候需要看大量的资料，否则难以理解影片所要表达的思想。对于一些电影的确是这样，但《天水围的日与夜》似乎超越了这个尺度：即便人们不了解天水围是一个什么样的生活环境，不了解它背后曾发生的故事，人们也能很轻易看懂影片，看到导演对她生活的那片土地的热爱。如果说《文雀》是杜琪峰从男性导演的视角献给香港的情书，那么《天水围的日与夜》也可被视为许鞍华从女性导演的视角献给香港的情书。情书好看，有各式各样的，但它们的共点就是写情书的人一定有着真情实感，从心里出发，怀着一颗卑微的心去给自己喜欢的人献上最好的描述与蓝图。这一点，无论是杜琪峰还是许鞍华都做到了。

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宽恕不可宽恕的
　　——德里达

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汉娜·施密芝在获得自由的前一天在监狱里自杀了。麦克·伯格忍着巨大的悲痛和内疚走进了她的狱室，书架上整齐地放着他寄给她的录音磁带，还有一些她学会读写后借来阅读的书籍。

在这些施密芝阅读过的书籍中，有一本就是著名政治哲学家汉娜·阿伦特（Hannah Arendt）的《耶路撒冷的艾希曼——关于平庸的恶的报告》。

艾希曼是第三帝国保安总部第四局B-4课的课长，曾通过自己在铁路运输方面的专长把百万犹太人送进了集中营。战争快结束时，火车车皮不够用，艾希曼便让被捕者自己步行走向死亡营地。

阿伦特（犹太人）作为《纽约客》的特约记者在耶路撒冷旁听了对艾希曼的审判。让阿伦特震惊的是，这个“杀人魔王”看上去和普通人没有什么区别，表现得毕恭毕敬，甚至像一位绅士。

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坦白的讲我不太喜欢个人英雄主义的电影，一个人经过种种努力力挽狂澜，或者打击了恐怖主义，或者维护世界的和平，又或者是拯救了地球。但是这部影片主要讲的是一个英雄的没落和回归。

影片用了几分钟，通过报纸和解说员疯狂的叫喊，把摔跤手传奇的经历一笔带过，镜头直接来到20年后，一个垂垂老矣的摔跤手，通过平时搬杂货，周末摔跤来维持生计，孤独的住在拖车里。

情节无需多讲，米基洛克在影片中的表现十分闪亮，几乎是他的独角戏。我认为的好演员是能把不同的角色都扮演好，都看不出来原来的他。有摔跤时的甩头发的粗犷，有打杂时寄人篱下的无奈，有心脏病后没有归宿的孤独，还有和女儿真情对白的悔过。总之米基洛克在这部影片中的表现是可圈可点的。

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前言：不用爱得死去活来，只需要一见钟情，本片作为青春爱情喜剧，只需要給以一定的诚意按照既定的步骤进行，就能让观众品尝到轻松愉快的爆米花。爱情电影可以俗套但是不能恶俗。

按说我这种接触电影也有一段时日的个体不应该再对这种一看就知道故事怎么发生怎么进展到高潮最后如何团圆的电影产生兴趣。然而，我仍能抱有很高的热情欣赏演员的表演，当出现好玩的场景时，就会忍不住哈哈大笑。爱情尤其是一见钟情这种主题是爱情话题中最让人浮想联翩同时又不会牵涉某些后遗症的部分。因此，很多爱情喜剧片都会以男女主角互不相识开始，而且都会安插一些前恋情作为引子，最后，结局是男女主角彻底地走在一起。这样的模式百试不爽，它美好没有掺杂任何瑕疵，在当下，这种情况几乎绝迹，因此更能成为观众心中最后的保留地。

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一个奇异的开始，注定了奇异的结束。一个魔幻的故事，谱写着非凡的人生。

一座死神频顾的敬老院，宛如子宫般死寂，却成为了本杰明．巴顿的精神家园，诠释着生与死的从容与诗意。

一股涌动不息的青春情欲，一段四海为家的船员生活，写下了一个个自然淡定的荒唐故事，留下了一个个无法挽回的人生遗憾。

一个青春活泼的女孩，与传奇老小孩的心灵相通，结下了牵挂一生的誓言，演绎了一出生离死别、百转千回的至情挚爱的史诗。

触及灵魂的爱，总是让观者动情，而注定无法续写的挚爱，却是人间最为凄美的绝唱。《返老还童》，一个时空交错的故事，一个垂死者弥留之际的人生追忆，一段不动声色的读白，一段跌宕冗长、历尽沧桑的叙述，让我嗅到了生命的凄凉、生死的无常和爱的无奈。

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前言：这是一部《穿PRADA的恶魔》的囧男版。英式幽默配搭美式浪漫爱情，从头到尾都是干净利落的笑料，一反传统印象中的英国佬的刻板印象，西蒙·佩吉和克尔斯滕·邓斯特在美国纽约上演一出轻松幽默的“憨豆”喜剧。

电影从片名开始就留下一个悬念：众叛亲离。笔者看到最后，还是没明白西蒙是如何众叛亲离的，主要是如何这个关键字忽悠了观众。类似那部《抢银行指南》，外国人老喜欢用什么how，guide之类的词作片名忽悠观众。我们还是回头看看这部在美国拍摄的英国喜剧吧！

如果不是片头出现的英国投资方和制片方，一定会认为这是一部有英国演员西蒙·佩吉加盟的好莱坞爱情喜剧。英国人如果拍摄涉及到国外的片子，很喜欢将自己的文化和对方的文化来个强有力的冲突，例如“憨豆”，开涮美国人是英国人的专利。

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一个关于流浪的吉它手和卖花女的故事,也许你会觉得很浪漫.但如果这个吉它手已经是个看上去年过四十满脸胡子的大叔,如果这个卖花女已经是一个两岁孩子的母亲,那么故事的主题就不再是浪漫,而是生活.

他们有各自的过去，他们相遇，他们分开，一切都是那么自然。她听他唱自己写的歌曲，他听她弹得的一首好钢琴，他们合奏的曲子，他们一起录制的CD。

推荐给我这部片子的人说，他无法接受故事的结局。他们相爱，他们本应该在一起。他们也确实有机会在一起。在那个开满花朵的迎风的山坡上，她用他听不懂的话说了一句我爱你，在录制CD的时候他说要带她一起走，临走的前一天他们甚至约好那晚去他家过夜。但是她没有去找他。其实从一开始，她就没有打算跟他一起走。

标签： 爱尔兰电影

也许电影的前半段让你觉得拖沓，甚至昏昏欲睡（让我想起了“七磅”），但是结局真的很意外（就像妮可的那部，还是先不说名字了）。如果你还没看完，或者还没看过那就继续观看吧。

我更愿意把这部电影划在悬疑爱情片里而不是惊悚片、恐怖片。所以想在这部影片里面寻找刺激的人肯定会失望的。这部电影温馨到了看完之后我甚至乐意回顾之前编剧刻意安排的一幕一幕。

女主演Anne (Hathaway)很漂亮，和我女朋友一样（容貌和名字）。还有结尾的配乐非常合适，旋律优美，这里的每一个字都是听着end title写下来的。

如果你是一个知道电影结局再看电影就觉得没意思了的人，那么往下就别看了，快去看电影。

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幸福就像一个玻璃球，如果跌在地上，碎片会洒落满地。每一个人都可以去捡，可无论你怎么努力，你也捡不完。但如果你努力了，你总会捡到一些。
　　
　　如果你觉得以上这段台词比《大话西游》还要无厘头的话，那么就不用往下看了。
　　
　　作为口碑决定票房的贺岁片，《游龙戏凤》真是一部难讨好的电影。喜欢刘伟强的，看不惯爱情小品的浅薄；喜欢刘德华的，嫌舒淇不美；喜欢舒淇的，嫌华仔太老；喜欢张涵予的，大概要抗议角色呆傻戏份少。

标签： 香港电影