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在你年幼时，我们一起玩耍，在午夜躲起来点着火柴相互交换秘密，我们一起出行看海，我看着你淡蓝的眼睛心里灵光一闪“就在今天，将要改变我一生的人出现了”，经历了风风雨雨，最后你长大了，我也变年轻了，我有了钱，有了自己的船，我们可以一起出海，共同粉饰一个温暖的家，但是，不同的轨迹注定我们不能长相厮守，但是，就是那段相互重叠的轨迹也足够了，因为没有什么能够永恒，连我们也不能……
就在Benjamin最后一次去看黛西的时候，看他们两个的剪影拥抱在一起，一个是年轻的小伙子另一个却是垂垂老去的妇人，心里一阵翻腾。
这部片子，很长，淡淡的忧伤贯穿在整部片子里，Benjamin是一个平静的叙述者，讲他的一生，从出生到死亡，反过来流逝的年华对于他来说意味着目送很多珍爱的东西逝去但自己却无力挽回。
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我每次看这部片子都会流出眼泪，不是哭，就只是流出眼泪。那些水迹会不由我控制地爬满脸颊，再湿透脖颈。无论看过多少遍，也无论那些细节早已记得多么明确，但只要看到片尾他轻轻地数出one...two...three...的时候，我便知道，这电影始终是我的劫难。
就如同他是她的劫难，难以抗拒，无能为力。
很早之前我便知道这是一部经典虐恋片，第一次看完之后也并没有什么特别的感觉，是很久之后的夜里，从一场噩梦中陡然醒转，却意外地想起了所有这部电影中的的清晰细节，像是胶片就在眼前沙沙流转，所有的镜头全部再次闪现。我才蓦然意识到一种难过的情绪，那就是爱吧。
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《疯狂的赛车》，昨天晚上吃饭时间的场，上座率并不高，但爆笑声如雷贯耳，灰常叫好的一部片子。电影院已经没有所谓的淑女，这么精彩的的故事，不笑也可惜了，一定要放声大笑。
《疯狂的石头》的成功相信绝不是偶然，在这个竞争激烈的时代，人们的享乐需求也在不断提高，而宁浩給我们带来了希望。还记得是《石头》红火之后，一位朋友塞了张碟給我看，的确是幽默，但自我感觉谈不上疯狂。多年后在第一时间观赏到《疯狂的赛车》，有很多期待，也有很多担心，最后还是跟着导演疯狂的HAPPY了一把。
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这是一次绝妙的体验，以至于在看完电影后意犹未尽；这是一次超值的享受，能在春节之前在电影院里欣赏如此精彩的电影而激动。《疯狂的赛车》，带给了我们属于电影中精彩。
超越疯狂
片名虽为《疯狂的赛车》，可是再用“疯狂”来形容本片实在有些过时了。自从05年那块“石头”以疯狂的姿态撞击地球之后，一夜之间，国内喜剧电影似乎都被注入了一支《低俗小说》中那样的大号强心针。随后几年里激活了国产喜剧片市场，但可惜这支强心针没有深入到心脏中，只是打到了皮肤上。所以，一系列表面“疯狂”内心“平静”的效颦之作纷纷的摆上台面，其中既有《即日起程》这样诚意与心意并存的小成本搞笑精品，也不乏《十全九美》此等挂羊头卖狗肉的烂俗劣作。如今事隔多年，在国产大制作影片延续“高票房’底口碑”的定律，国产小成本喜剧依旧续写不温不火局面的环境下，曾经把“疯狂”元素引入到国产喜剧片中的那帮不务“正”业的家伙们回来了，带来了一部更为专业、更为精致的武林秘笈——《疯狂的赛车》。或许，用再用“疯狂”这帮祖师爷级的人物有点无聊或者多余，因为这部电影中不仅继承了“石头正版厂家”一如既往的疯狂，而且做到了令观众疯狂的地步，绝对达到了“疯魔”的境界。有点“葵花在手，江山我有”的感觉。霎时间，一批劣质疯狂产品纷纷落马，吐血而亡。
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For what is a man, what has he got?
第65届威尼斯电影节金狮奖影片《The Wrestler》对此给出了不完美却精彩至极的解答。
1950年出生的主演Mickey Rourke曾经是80年代的性感偶像，如果看过《Nine 1/2 Weeks》你一定会惊艳于他年轻时那俊美的容颜，可是时光推移，年轻气盛的帅哥在拳击场上被打碎了鼻子和颧骨，再经过不济世事的折磨如今已然成为了一脸沧桑的老人。
Randy "The Ram" Robinson 像是为Mickey Rourke量身定做的，而《The Wrestler》就像是他的自传。
这个年老体衰的职业摔角手曾经在80年代经历了同Mickey Rourke类似的辉煌，可是走过巅峰期之后，他的人生一落千丈：血汗赚来的微薄收入不够支付房租，向舞女求爱遭拒绝，唯一的女儿同自己决裂，心脏病迫使自己远离挚爱的摔跤场······
看了影片的开头你就可能猜到这是一部“Loser”绝壁反击的电影，尽管如此，它依然能带给你前所未有的震撼。
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《贫民窟的百万富翁》很容易就抓住观众的心，靠“开心辞典”似的样式去揭露印度的生活，确实新颖不少。当然，答题只是外套，所有的题目其实就是根据故事情节来编造，就像先射击后画靶心一样，套用电影里的一句话：一切都是命中注定。只不过主宰者不是主持人，而是导演。
我听闻印度贫富差距明显、宗教矛盾冲突，也对其脏、乱、差略有了解，只是电影里毫无掩饰的展示出来时还是颇为震惊。我不知道其中描述是否是印度生活的真实情况，导演作为外国人，究竟是对印度文化不了解还是因为没有顾虑而缺少限制，最终呈现的人生百态，使我们看到生活在底层的人们，遭受地位的下贱、生活的困窘和生命的威胁，人生的拼搏方向也就有了不同，最终导致命运殊途。这样的题材其实已经不新鲜，但电影又有多少新鲜的题材可以挖掘？换一种方式、换一个背景描述，依然具有巨大的震撼力。
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为什么？小时候常问这么一句，为什么人有高低，为什么人会哭会笑，为什么动物千百种。
还有我们的世界是个什么样子的，在无限远的宇宙外面的世界是什么样子的，在到达已知的边沿用手和眼睛感受不同世界之前，我们究竟是不是困在别人圣诞球里的玩偶呢？
大多数的人伴随这些问题长大，其中一些人把它淡忘，另一些人坚持着，他们会用纳米级的机器人进入人的血管，会把自己放进飞船里飞过月球乃至太阳。
长在微光都市里的Doon和Lina也经历着同样的事，这座城市对他们而言已经太小了，他们质疑城市之外的黑暗，思考城市熄灭之后的未来。
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东风终与周郎便；焚烧、杀戮。
一将功成；万骨已枯。
鼎足之势立；谁人功，谁人哀，谁人低泣。
——火神纪。题记。
去年《赤壁》上集出来的时候，有人说那是奥运会开幕式的预演。尤其是诸葛亮那八卦阵摆的那叫一个绝呀，准叫那些洋同学们看一个目瞪口呆。中国别的没有，人多呀；甭管干嘛，整一人海战术上去，谁敌得过我们这架势呢。果不其然，老谋子那些华丽丽的开幕式；多少有点八卦阵的味道。
我刚看完了《赤壁》下集，开始明白大概是怎么一回事了。嗯，这是春节烟火晚会的预演。这场大火呀，烧的那叫一个牛呀。所谓的牛气冲天，说的就是这了。
铺天盖地的商业炒加，强悍的明星效应，加一个妇孺皆知的故事蓝本；大把大把地往上砸钱，在当前的中国电影市场里，绝对是一砸一个准。先把票房成绩给砸出来，给投资方一个交待；顺带着把自己的腰包也给填满上。口诛笔伐怕啥呢，再花点钱找些歌功颂德的对付着也就过去了。反正，无辜的中国影迷们不也就在这种无可选择的尴尬夹缝中被忽悠着长大；至今，估摸着他们也一早习惯了。
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去年学会了一新词:纠结。
总是有很多问号盘旋在生活中：穿棉质白色短裙配灰色上衣还是牛仔裤加衬衫，在早点摊买豆浆还是紫米粥，坐拥挤的公交或者打车……
其实都是我没事儿闲的，因为无论我的白色短裙配了什么，早上豆浆烫不烫嘴或者堵车迟到了20分钟到公司，对于那天的生活都没有什么本质的影响。蝴蝶效应这种事儿只在电影或小说里我才相信，或者谁能证明一下我8月的某天下班选择没有回家逛了逛陶然亭公园能导致世界金融危机？
真的有选择会影响我的生活么？我真的面对过这样的选择么?
《革命之路》是一个关于选择的故事。当然导演肯定不止想说这些，至少现在的我看来是如此。
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很偶然地看了这部电影，朋友说好像不错于是我们就进了电影院，出来的时候觉得胸中满满的。可以说，在我看过的所有影片里（我看过很多很多），除了《红河谷》和《 V for Vendetta 》，鲜有能与之同日而语者。回家后发现网上竟然有很多人把它划分为爱情片甚至童话，至于不明白它究竟好在哪里的人，不提也罢。虽然没有提前看过 trailer 也没读过故事大纲，但是自始至终，我看到的都只有社会现实主义。这是一部关于社会的电影，其他的一切都是表象，是手法，非常聪明的手法而已。
那些批评 Slumdog Millionaire 看了开头就知道结尾毫无悬念的人，让我想起《功夫熊猫》里的一句对话：
——“ I can’t understand a word!”
—— “That’s because you are not paying attention!”
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《摔跤王》有着很多让我看的噱头，比如金狮奖获奖影片，但是让本片先让我一震的倒是它的一张海报。海报上，长发的摔跤手垂头扶在摔跤台的围栏上，像是要挣扎着站起，显的有些无力，显的有些悲壮。片中的兰迪就是这样，在摔跤台上拼搏，在生活中挣扎，又频频倒下，最后还是回到梦开始的地方，从哪里来，回哪里去，整部影片给人一种充满真实感的励志和感慨。
开场的片头以欢呼声和剪报表现着兰迪曾经的辉煌，这两、三分钟足以勾勒出一个曾经在摔跤场上不可一世的王者形象。但是片头结束，影片正式开始的时候，就打出字幕“二十年后．．．．．．”，不留太多铺垫，开始的这几个字幕已经透出沧桑，接着是兰迪沧桑的面孔，沧桑的背影，沧桑的嗓音，一个已经付不起房租的摔跤手，一个平时要打短工的谋生的摔跤手的生活，透出岁月的磨砺。片中有个细节，当他辉煌不再时，当人们称呼他的姓氏时，他总会强调“叫我兰迪”，“兰迪”二字实际上已经不单单是他的名，那是象征的是一个绰号“大锤”的摔跤手的光荣岁月，当他变的苍老，当他因为心脏病眼看着要告别世上唯一能给他荣光的职业，他只能靠坚持这个称谓来保持他的尊严。
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在这个欧美的火热颁奖季，我的看片进度是十分落后的了。鉴于没有好的版本，几部大热的优秀影片一部也没看。惟独这部伍迪.艾伦的新片，是有了较为清晰的版本的。所以当然不会错过。
这部《午夜巴塞罗那》，延续着伍迪.艾伦一以贯之的风格和口味，在一点点轻松幽默，一点点浪漫小资和一点点智慧思索间游刃有余的游走。在看片之前，已经知道了该片获得金球奖的最佳音乐喜剧类影片，同时佩内洛普.克鲁兹的精彩表演，也被认为很可能获得奥斯卡的最佳女配一奖。主流奖项的提名甚至获奖，基本可以被认为电影较为成功的标志，然而有些许令我不解的是浏览网上的论坛，对该片的评价却不是那么的好。“伍迪.艾伦老了”，“影片无甚亮点”的声音都不在少数。抛开这些，我就我自己的看法来谈谈这部我认为颇有意味的电影。
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你也许有过这样的疑问,我们丢掉的垃圾会被送到什么地方去?送到郊区,还是送到乡下,还是被埋到地下,或者封在罐子里扔到海里去,甚至,被抛向遥远的外太空.会不会有那么一天,垃圾堆满了我们生存的空间,以至于我们再也没有地方居住?在某个瞬间,你也许也为这个问题感到担忧过,但是就和所有普通人一样,这种担忧只是一闪而过,较真反倒似乎成了忧天的杞人.
《机器人瓦力》在好莱巫式的音乐下带我们走进了一个这样的地球.放眼忘去,天空弥漫着黄沙与灰尘,依稀可见的是林立的高楼大厦.镜头拉近,眼前的高楼大厦居然是垃圾堆砌出来的假象.
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没有什么是比以亿计的人口万众一心期待某几位导演定点定时投放几部贺岁片更富有娱乐精神的事情了。以强者恒强姿态矗立的这几位导演经常担纲决战华夏之颠这场大戏，由于主角西门吹雪、叶孤城、陆小凤、花满楼们都是一样的玉树临风、容貌水平均旗鼓相当，大家一起裸奔了，也就不觉得突兀。于是静止的时间、静止的百姓、静止的历史，一起在等待着岁月的追赶，最后以公元与千年来记载。贺岁片前缀的数字象沙漏一样流动着，2001、2002……2008。
剽窃在我们这个民族可能已经算不得最耻辱的事情，听闻文抄公最近也登堂入室、总算“抄而优则仕”，大德们就更处之泰然。当大家脸上都是屎的时候，你大可把它当成是刚吃完一碗食神杂碎面，彼此相对释然。于是小众的彭浩翔在《AV》中的神来之笔化作冯大导的片头。有鉴于片儿友在看片时解释道：这段精彩的前戏其实跟片子本身的内容是没什么联系的，所以我们也可宽容的把它当作小时候进影院加映的“猴子捞月”“雪孩子”“蛀牙大作战”，甚至大大的一个“静”字，这样我们和导演也都宽慰了。继续入巷、品味精彩的正餐。
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吴宇森的《赤壁》（上）在08年内地暑期档卷走了3.12亿票房，打破了当年由张艺谋的《满城尽带黄金甲》创下的内地票房2.8亿元的成绩，成为华语影片票房纪录的新保持者。 09年伊始，万众瞩目的《赤壁》（下）野心勃勃地登场了。对于这部续集之作，我是万分期待，上集的出色表现使我对下集信心满满，而看完两集《赤壁》，我觉得是各有千秋，在国产古装大片之中实属上乘之作。
剧情上，《赤壁》（下）依然是与上集般改编得十分得当。紧接着上集的故事情节发展，开头大量文戏的铺垫使得剧情更加饱满，证明吴宇森是个很会讲故事的导演，因此避免了《赤壁》（上）头重脚轻的诟病。下集中，草船借箭、借东风等情节也基本符合原著，除此之外，吴宇森还加入了自己戏说的情节，例如小乔夜闯曹营，这么做也使得剧情更加丰富，人物更为饱满，而非要去研究其中的史实根据，我认为大可不必，权当娱乐消遣了。
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两年前，影片《疯狂的石头》的出现曾经令国内众多影迷疯狂不已，在我们这个类型电影严重缺乏的国度，这部像模像样的黑色疯狂喜剧的横空出世，对于影迷来说不啻是一个“天上掉下个林妹妹”般的意外惊喜。虽然导演宁浩毫不否认自己对于英国导演盖里奇的全方位的模仿，但宁浩对于欧美同类型影片的成功的本土化改造依旧无法被忽视，可以说，《石头》虽然师承盖里奇的英伦摇滚式黑色犯罪喜剧，但细节之处却处处透露着原汁原味的中国风情。1月20号，在竞争激烈的春节档期，宁浩的新片《疯狂的赛车》将借助前作两年来积累起的人气强势登场。
整体上，《赛车》堪称《石头》的升级加强版，线索更多，人物关系更复杂，各路人马的盲打误撞更巧妙，笑料更丰富，效果更疯狂。可以看出，在经历了《石头》票房与口碑的双重成功之后，宁浩对于新片《赛车》的制作更加的从容自信，玩的更加开放。
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如果十五岁的你热恋上中年独居女邻居，与她的恋情即便在你们分手后还深深影响着你。然而八年后情伤未愈的你突然发现她竟是一名刽子手，而你的证词能使她免遭终生监禁，你，该怎样做？
这是The Reader呈现给我们的难题。
对Holocaust的控诉、描述和反思，电影中我们已经拥有了诸如Schindler's list, The Pianist, 为什么我们还需要The Reader？
从这几部电影的主要角色身份来讲，Schindler是与德国军队做交易的一个德国商人，他本身并不属于集中营体制的一份子。The Pianist 则是victim的一员，是受害者的视角。而The Reader里的Hanna，她却是集中营雇佣的一名女看守。换句话说，她是集中营这个丑陋机器上的一颗螺丝钉。
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其实《本杰明·巴顿奇事》这部电影的情节很简单，就是主人公出生的时候是老人，越活外表越年轻，最后以婴儿的姿态死在襁褓中。按常理来说，这个题材确实很牛，但是怎么拍成电影就是另一回事了，好在大卫·芬奇是个有名的疯子导演，经他一摆弄，这部电影还真有可能就不朽了。
对主人公这种特殊的设定，初看之下蛮好笑的，其实仔细想来，颇有意味。任何一个正常人都是身体与心理并驾齐驱的活一辈子，这也是自打有人便形成的规矩。而本杰明老兄却全身老年斑、一身老年病的降生人间，越活身体越棒，到最后干脆成了个孩童。如果只发生在他这个个体身上，其实顺着长还是倒着活都无所谓，问题是他要慢慢溶入周遭的环境，和周围的人产生关系，矛盾也就接踵而至了。
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很难用一句话去概括这部电影，因为他包含的内容实在太多。有励志，有批判，有爱情，甚至还有商业电影里常见的追逐戏。即便可以不管这些，单就目前这部电影的成品来看，两字以蔽之----经典。
这部电影和《上帝之城》有一个类似的地方，在于两者都是通过展现贫民窟一群小孩从小到大的经历，来折射整个社会的现状。当然，《上帝之城》要残酷和黑暗得多，而《贫民窟的百万富翁》则包裹了一层一夜暴富的所谓“励志”外衣，《猜火车》的导演丹尼·博伊尔这次重新回到了他赖以成名的青少年题材。初看上去，也许观众会觉得这部电影要温和，要理想化，但如果在往细里一想，这其实仍然是一个血淋淋的故事。
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梅兰芳有“一代完人”的美称，可这世上岂有完人，无论他展现在世人眼前的形象是多么完美，他始终是有缺陷的。可惜这部电影最终还是照蹈“为尊者讳”的覆辙，于是，他原本相堂公子的出身，变成了宁折不弯的反抗拒绝；原本的正妻王氏完全不见踪影；就连同居女友孟小冬，也变成了单纯的“红颜知己”。很遗憾，正是因为这部电影对太多的事实进行了道德修正，于是在观影的过程中，我为十三燕的英雄气短落泪，被邱如白的疯魔感动，喜欢孟小冬的洒脱率性，理解福芝芳的内助之分，单是对片中的主角梅大爷毫无感觉。其实黎明的表演倒是无甚过失，偏偏是掩耳盗铃般的剧情铺张让人颇为反感，越是往后发展，我越是看不到片中的梅兰芳与京戏究竟有多大联系，他对京戏有多么迷恋。而梅兰芳最可贵的地方，并不在于他扮女人扮得多么出神入化，也不在于他在抗战期间有过多么伟大的作为，就在于他在京剧艺术领域勤勤恳恳地研究与创作。与京戏貌合神离的“梅兰芳”，还是梅兰芳吗？
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对于大片常常是抱着一种很矛盾的心态.去电影院看,还是在家看DVD,或者以某种不正常的手段甚至是非法手段来看.大多数影迷应该跟我有过同样的挣扎.最经济的手段当然是最后一种途径.但有得必有失,在家面对电视或者电脑看着当然不如去电影院看大屏幕来得精彩和痛快.如果这真是一部大片,在家看,关上电脑的瞬间便会产生一种失去了某种体验的沮丧感.而如果去电影院看完了但又就觉着被忽悠了,睡眼朦胧地走出来也是一件不太愉快的事儿.
昨天去王府井影城看《非诚勿扰》,拿的是年票.检票小姐说得一人再补五块钱.我说为什么以前不用补,她说这是特殊影片,是国产大片,每年有几部国产大片都不能用年票看的.我补了五块钱,心里乐颠颠的,我看大片来了.
一开始放了预告片,果然没让我失望.天涯,海角,我,你,逆流而上,道阻且长,所谓伊人,非诚勿扰.背景弦乐从抒情到气势磅礴,配上唯美的镜头和其中主要的情节,我一阵激动,没白花钱.
但是这种激动没有持续到最后.
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其实一开始看电影并不是很明白Christine的感觉，也不能深刻体会Phantom这个人物，后来在一遍一遍看的过程中，渐渐了解他们复杂的内心。看电影的时候曾经认为，这部电影是一个单纯的爱情故事，是在Christine与Raoul之间的，认为Phantom在剧中是一个被作者持贬的态度的人物。但是在真正的音乐剧里，我发现作者对他给与了极大的关注和同情，甚至在很多方面是肯定的态度。他是一个天才的音乐家，是一个高超的导演，也是一个极具技巧的魔术师。他面貌丑陋，但拥有细腻丰富的内心。他深深地爱着Christine，一心希望她成为他音乐的女主角。由于生活环境的原因，他对感情和音乐都有强烈的控制欲望，又加上对Raoul的嫉妒，几乎使他发狂，在屋顶看到Christine与Roaul表白的时候，他那夸张的动作和多变的音调，充分展现着他那矛盾，痛苦，嫉妒与爱交织着的复杂感情。
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