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最近一直喜欢重温旧梦，一般情况下，如果一部电影看第一遍让我感觉受到启发，看了三四遍却依然回味无穷的话，这一定是我欣赏的电影。《American Beauty》是很老的片子了，第一次看的时候还是在高三毕业的假期里，零二年的时候，离现在真的很遥远了。再次回味AB的时候已经是在大学时了，那时钟情于《Crazy English》里所提到的各种经典电影中的经典台词。当我发现有介绍《American Beauty》的时候我真是欣喜若狂，所以毫不犹豫地背下了其中的经典台词。到现在我还依稀记的很清楚。
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刚刚把《父辈的旗帜》完整的看了一遍。
应该说这部电影不是单纯的一部战争片，更多的充满了对战争的反思。
电影是根据一张真实的战地照片铺演开来的，这张照片在摄影史上非常有名。我有本介绍摄影的书籍也曾经提及，照片的名字就叫《硫磺岛》。
看了很多国外的战争片，应该说很多都是基于战争本身以及战争给每个人带来的影响来反思的，这其中不能不提到的就是《现代启示录》、《野战排》、《细细的红线》、《全金属外壳》，甚至是《早安越南》。
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如果说，生命是一场无尽的追逐，过程的华美往往令人铭记，那么关于其出生时的喧闹与萌动和毁灭时的沉默与不忍，这两种看似极端的场景都在影像中被反复的还原着。关于二者的影像真实、直白，甚至有时会带着与常理背道而驰的情感基调，并不时的交换着自己的领土，于是，某些影像中的死亡往往有着善意和欢愉，比如《大鱼》，而出生，则在某些时刻被披上了一层悲悯的外衣。一个生命的来临，意义超过了一切。
《人类之子》要讲述的就是一个关于生命降临的故事，他虽然披着科幻这样一件光华夺目的外衣，但是从外表上看，科幻题材的出现却并没有带来冰冷的隔离感。相反，这个故事中的生命，不论他们是否“真实的”带有未来的气息。都会令人无比难忘。
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本片曾是俺今年“三个期待”中最后一部作品。编导怀特（Edgar Wright）与主演佩格（Simon Pegg）的上一部作品《僵尸肖恩》（Shaun of the Dead）让俺大为赞叹，对接下来这个同样以“革新”类型片为目的的《热血警探》（Hot Fuzz），俺没理由不期待。甚至还期待能将它放入小昆与小罗的《磨坊电影》中做捆绑发行，看着三种已近黄昏的类型片重新发扬光大，将是多么难得的享受啊。
《热血警探》开头几十分钟，让人感到非常有希望，《僵尸肖恩》中那种对传统类型片致敬，同时又在友善嘲讽的氛围中融入新鲜元素的做法，再一次得到了体现。
标签： 英国电影
美国上映的片子，不同的渠道，我们会在不同时候能够看到，有的06年的片子到现在还没有好版本，而休·格兰特和德鲁·巴里摩尔《Music and Lyrics》想不到，这么快就有了好版本。这个片子美国是今年情人节才上映的片子，到现在2个多月就有了，感觉好奇怪，不是一般片子至少3、4个月的周期。其实由于个人喜好，我对于比较有来头的爱情片，每年基本都不放弃的，虽然浪漫爱情片，套路基本就那么些，也没有太多新意，但是看这样的片子，就是放松心情的，所以一直在看。尤其这个片子是我很喜欢的、擅长浪漫爱情的两位休·格兰特和德鲁·巴里摩尔主演，还是有点期待。
这个片子有很多中文译名，其中《K歌情人》比较常见，但是看完后觉得还是《词曲传情》/《共谱恋曲》比较贴近些，休·格兰特和德鲁·巴里摩尔在共同创作歌曲的时候，一个作曲一个作词，一段浪漫的爱情就产生了。
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如果不是从小受无神论教育，我相信自己会是个很虔诚的人。我相信世间总有什么东西应该值得信赖，有永恒的价值，可以投入全副身心。少年时相信爱，后来相信美，再后来相信死亡。我离宗教越来越近。因为宗教，其实是为面对死亡做准备的。面对死亡的态度，就是你的人生观和生活态度。
环保，是一种生活态度。说得简单点，就是只消费我需要的，只占有我真正在乎的。在物质匮乏的时候，这是无庸质疑的，在供应充足的时候，这需要智慧和定力。
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从《生日快乐》的班底看起，故事原创：刘若英、导演：马楚成。一个常年沉迷在自己世界里的女文青+一个三流商业片导演，还有两位三十好几的主演要在里面演出青春年少，单看这个配置已觉致命。
但全片质量真的对得起这个配置，虽然依然有挡不住病态和没有办法的做作，不过久违的文艺片到底还是能在大片轰鸣的影院给大家带来一点惊喜，故事简单干净，情节细腻，感情处理上也颇有举重若轻的感觉，不知道是不是编剧张艾嘉的功劳，使得全片没有完全沉浸在刘若英自我缅怀的自以为是中，也没有出现港式三流到不忍猝睹的爱情桥段。
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《盛夏光年》，一个和青春密切关联的片名，盛夏的焦躁和灿烂，都为成长涂抹出一片属于自我的银河系。故事里面的他们依然青涩，不懂得掩饰或释放感情，爱在压抑中逐渐变为互相伤害得武器，到底年轻，不能平衡爱情和友情之间的区别，即使爱上的是你同性最好的朋友。
康正行，余守恒，杜惠嘉，三位主角的名字分别隐藏着导演对这部片子主题的暗示：每个人都不应该是孤独的，行星执着内敛，恒星光芒四射，彗星突然闯入的美丽偶遇，本来应该孤独的他们有了交集，每个驻守的小秘密慢慢改变他们的生活。
身为男同题材的电影，如何才能拍的唯美动人没有情色和猥亵的感觉？导演陈正道聪明的选取蓝色衬底，借少许的灰色完美这场纠缠的爱情。我们在影片里看到的是青春渐行后的迷茫，是对自身感情的正视。青春是很好的借口，可以放肆可以伤感可以迷乱，爱到底是什么？仅仅是占有或者失去吗？
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好莱坞从来不缺少史诗式的大片，君可见从《十诫》到《特洛伊》，在这期间，既能上溯《宾虚》，又能下窥《角斗士》，由神话跨越文明，从北美板块嫁接到欧洲大陆，脉络清晰，承继有序。史诗式大片通常都焕发浓重的英雄主义，展现风起云涌的战争场面，激荡人心，荡气回肠，绝对是视觉、听觉的饕餮大餐。以往的史诗式大片，由于追求画面的大气蓬勃，大都赴实地取景，加之考虑明星的号召力，不惜花费巨资邀请某巨星化身成史诗英雄压阵，然后是庞大的群众演员阵容和精雕细琢的后期处理，预算下来，少有不是高成本的产物。但史诗式大片不是香饽饽，没有一定的群众基础和响应潜力，电影公司决不会贸贸然砸钱开戏。
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第五十八界奥斯卡最佳影片《走出非洲》根据丹麦女作家艾萨克.丹森的同名小说及其它有关文学作品改编，编剧：克特.鲁德特克，导演：西德尼.波拉克。主要演员：梅丽尔.斯特里普(饰凯伦.丹森)、罗伯特.雷德福（饰丹尼斯）、克劳斯.马里亚.勃莱德尔（饰布罗尔）。《走出非洲》获十一项提名夺得最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳音乐、最佳音响、最佳艺术指导七项大奖。
看完这部电影我很感动,我对自己说我要好好写这篇影评,但觉得自己太浅薄,把握不了其中的意境与情感,草草的开了头,匆匆的结了尾.
标签： 美国电影
由于现实状况、经济条件、语言能力，我等影迷现在才看到06年的一些片子，最近看了《丑闻笔记》，才总算把奥斯卡女主角和女配角的入围作品全部欣赏完了。《丑闻笔记》提名了两项重要表演奖项，奥斯卡女主角和女配角，朱迪·丹奇和凯特·布兰切特，可惜都失败了，影后的竞争力太强，朱迪·丹奇没有成功也算正常，但是看布兰切特的表现，还是觉得这些候选人里面她的表现最出色，如果不是才凭《飞行者》拿过，不会那么轻易被《追梦女郎》给拿了。
作为影迷，好莱坞每年都有很多片子很早就知道了，不经意间就知道了不少电影的方方面面，这部《丑闻笔记》也是如此，没看之前就知道了剧情大概，所以失去了几分剧情的探索，不过这个片子本来就是剧情本身平常，靠两位奥斯卡水准的顶级演员的火花吸引的影片，看这样的电影，是享受演技，让大家知道演技对于一部电影的质素的提升有多重要。
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初中時，在亞洲電視看了張藝謀的《一個都不能少》，對於我們來說，中國大陸普遍的失學現象是難以有切身理解的，我們的同情也只能是短暫的寄籍，透過無數次的學校集體捐款、參與義工活動、饑饉運動，對中國大陸有需要的人民伸出援手，僅此而已，談不上有深刻的心靈震顫。在物質豐厚的社會，我們過著便利的城市生活，舒適的居住環境讓大部分人看不見更大部分的社會現實，而我就壓根忽略了這部電影中的艱澀、樸拙的生活與面對著的許多沒有實則經驗的生活問題。《一個都不能少》是中國北方農村的一個切面，這樣一個切面不偏不倚落在中國最現實的教育問題上，而這個現狀是非常可怕且嚴重的。初看這樣的電影並沒有甚麼東西把我吸引過來，平時看的大制作多了，故對這樣電影接觸不多，但這絕不是我謝絕現實電影的口實，反而因為我對文化的深愛，在看完賈平凹、蘇同、余華的一大堆文字後，對中國大陸貧困農村有更進一步的好奇與探勘的欲望。
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假如你曾把他那追随的步伐解读为爱慕；
假如你曾把他那专注的目光理解为爱情；
假如你曾希望他为了刹那的倾心而迟疑；
那你将会遭遇到巨大的失望。
繁华如巴黎，也有肮脏的一隅，而主人公格鲁尼就降生于此：恶臭的鱼市，发霉的菜叶，邋遢的人群，还有各种腐烂的尸体。男孩原该是女人的第五具死胎而已，可他奇迹般的存活下来，继而响亮的哭声把母亲送上了绞架，这个男孩诞生之初，便诡异如传奇。他对气味天赋异禀，嗅觉是他最深刻的记忆，整日匍匐在地，贪婪的呼吸着周遭气味，花朵，草野，树干，石头，泥土，一切一切。长大后，像其他孩子一般被贩卖，从一个贩子的手里到另一个贩子手里，直到在巴黎街头邂逅了美丽的卖橙少女，唤起了格鲁尼对气味更为强烈的欲望，对于气味，他不单要呼吸，更要收藏，于是有了电影中那段残酷的杀人之旅。
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这是获得今年奥斯卡最佳外语片的电影，冷静的叙事手法和内敛的表演形成了影片独特的风格。这大概也和德国人特有的性格有关吧，无论怎样，就是这样一个冷得几乎令人窒息的电影，不知赚取了多少观影人的眼泪。
影片讲述的是一个关于窃听的故事，涉及国家制度、夫妻关系、官场斗争以及对理想的追求等内容。片中最吸引我的就是那本乐谱的名字——“一个好人的奏鸣曲”，主人公维斯勒算得上一个好人吗？他因为做了什么而被称为好人？趁着对影片还存有零碎记忆，不妨寻觅维斯勒在整个事件中心理及行动的变化轨迹，或许，我们能从中悟出所谓“好人”的真谛。
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救赎或者死去。
其实，仅仅只是一念之差罢了。
没有本我，也就不会有自我。
反之，亦然。
——火神纪。题记。
这是一部挺闷的电影；如果你在寻求一种畅快的视觉感官之前，在这部电影的前30分钟里你也许会郁闷无比，冗长而沉闷的心里独白和无妄而安静的类写景镜头都会让人沉沉欲睡，也许会让所有迷恋视觉系电影的孩子扭头而走。
这是一部挺畅快的电影；如果你能支撑得住前面的30分钟之后，你会发现一个和前面彻底不同的世界，畅快、张狂、残酷、血腥、暴力和那种愤世嫉俗的基调，都会让所有沉溺视觉系的孩子兴奋不已。
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你在听么？
你真的在听么？
你到底有没有听？
你根本就不知道我在说什么。
你从来就没有认真留意过我。
阿加多·冈萨雷斯的《BABEL》。
为何世界如此繁华浮盛。我却看到的只是荒凉。
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